六岁红评剧表演艺术家  生于1923年，卒于1995年，祖籍山东原名孙芸竹。她于1927年因父母双亡而被人贩子转卖，成为沈阳评剧班社北孙家班班主孙鸿魁的养女，学唱评戏。  评剧在奉天老子时期有南孙和北孙两个代表班社，所谓南孙是由孙凤鸣创建的出了很多响当当的名角例如白玉霜，李金顺，筱桂花，筱麻红，花莲舫！在当时这几位角几乎撑起了评剧半边天！而北孙班是由孙鸿魁创立的由葡萄红  倪俊生等···

我们几天介绍的六岁红老师就是出自北孙班！而且辈分极高，是评剧的祖师爷成兆才的徒弟！因六岁时救场得名六岁红！  后又于白玉霜 李金顺  刘翠霞合作登台！

六岁红的唱腔可以分为两部分。第一部分是奉天落子的唱法（或者说是李派的唱法）第二部分是刘派的唱法！  由于本人听到的唱段有限。很难找出六岁红奉天落子的唱腔！但是可以通过一些唱段的起腔和落板听出奉天落子的痕迹！例如《保龙山》中见公父‘奴家配的本是郑状元’的落板就是奉天落子风格的落板。但是这段的总体还是走的刘派的路子！所以只能听到一点痕迹来！还有一段个人认为其中也含有奉天落子的唱腔就是《妇女代表》中‘水流千里归大海’这句很符合奉天落子粗犷　豪放的特点！例如《劝爱宝》中‘六尺躯男子汉惧内护短’《打狗劝夫》中‘人逢喜事精神爽'都走的是这个路子！

六岁红老师刘派的段子就太多太多了！简单的举两个典型刘派唱腔例子！如《赵五娘寻夫》有一段骂书房这段就是典型的刘派唱腔，‘一见不禁怒满怀’板后起腔很容易就能听出往上扬的感觉！尤其是怀那个字往上扬的感觉最明显！没错这就是刘派的特点！刘派的尾音基本上都是往上扬的！这段的落板基本上都是这个路数！‘该是不是该’后面的那个哭迷子！每一个字都是先升在降最后再升！可见演员的功底是多么深厚！“君不君臣不臣···’这几句数板一气呵成！是对演员的气息和技巧的一个考验！  在这个三分钟的唱段里六岁红老师把刘派的唱腔运用的淋漓尽致！个人觉得这段已经超过了刘派嫡传人新翠霞（当然  这是个人见解  勿拍）

还有一个堪称刘派的代表作也同样是六岁红老师的代表作《卖油郎独占花魁》  我举别母这段的为例！  搭调起唱‘我那好心的妈妈娘啊’时快时慢时缓时急  高而不燥  低而不浊！这确实太难的了！接的是慢板这段慢板虚字特别的多“哎” "呀"  为这段慢板加入了许多俏皮的元素！显得并不枯燥和乏味！这段堪称大口落子里最为代表的一段之一！  我听过李派的这段！大方向是基本相同的！只是李派偏重于抑扬顿挫而唱腔流畅方面处理的并不是很好！而刘派的这段两者并重！更符合时代和角色！

六岁红老师的艺继承并发展了刘派！而六岁红老师的人品更没的说！举一个例子1948年的时候六岁红和花迎春演珍珠衫！因当时演暖雪的那个演员临时在出了状况！无法到场！六岁红老师先赶前半场的暖雪后赶后半场的王三巧！现在我们认为这根本不算什么事！但是在当时的环境下能这样做的！确是相当的难得的！

如果用一个字来形容六岁红老师的话　我认为是‘稳’

（补　前篇我认为对莲小君老师的形容是雅）