评剧板胡伴奏技法

托.保.随.垫，意思就是说，托腔.保调.随腔.垫挂。

1. 托腔：腔就是唱腔，腔好比是一片树叶，伴奏好比是流水，水要托住树叶有起有浮严之合缝唱腔与伴奏不能脱节，文武与演员三者拧成一股绳，在行腔时熟知演唱着的流派.剧情甚至演唱着的性格.气质.习惯进行伴奏，掌握演唱者气口.强弱.烘托情感.渲染气氛这样才能配合默契，连一个小疙瘩腔一个小弯都要掌握。演唱者用嗓子唱，我们用板胡唱可以加花不能死照谱子拉。

2.保调：就是在音准.板眼.旋律上发挥板胡的能动作用，保住演唱者不走板.不跑调如果走板跑调一定要把板或调找回来，演唱者唱时板胡要带着走阴着走，过门时音量放大演唱者要听清，演唱高潮时要把演唱者推上去随情绪而动要有力度，看板式不同情绪不同来决定。入过门时音量行成枣葫形由弱到强，再由强到弱作到自然流畅，转板时要清晰稳重给演唱者留肩膀头，带着走，收尾声时要稳由强到弱有快到慢要一种渐渐离去的感觉。这就是保调中的入.转.收。

4.垫挂：（挂就是过门）在唱腔中断部分用过门来填补用优美原韵的旋律来烘托情绪，保证演唱者字正腔圆助于刻画人物的音乐形象。

3衬腔：在唱腔演唱中用不完全同的旋律来伴奏，把简单音符加花处理用这样的办法来衬托唱腔，使唱腔更加优美。

音分七色，大书画家讲究的墨分五色；干，湿，浓，淡，焦。可我们拉弦的要讲究的是，揉，压，滑，打，带，拘，拨。并说；你能练出一半来，也就够你吃的啦。

所谓音分七色，概括的说就是要用下述的七种指法技巧，在演奏时跟据需要把同一个音拉出七种音色来，（也可说七种味来，）下面逐个介绍。
揉；常用的是‘滚揉’因为评剧板胡的音域很窄，不在特殊情况下不使用‘滑揉’。具体手指动作要领；手指切弦后，靠腕力带动指关节在音位上做原位滚动的动作，同时适当的调整切弦力度，以求产生音变。

压；是指，手指切弦的力度，应以音色‘圆实’为度，用力不可过大或过小。用力过大，造成音偏高，过小造成音瘪，飘，沙哑。它又可与‘揉’结合起来用，形成‘揉压’结合法。

滑；分为，‘大滑’（也叫‘抹’），‘小滑’，‘回滑’。大滑又分上，下。手指动做要领；(A)单指滑两度音到主音位，为‘大滑’。‘上大滑’比如，外弦由5-3，6-4，里弦由2-7，1-6（也叫海底捞月）。‘下大滑’比如，外弦由3-5，4-6，里弦由7-2，6-1（又叫猴子探海）（一点说明，因本人不会打谱，所以标不出低音来，本帖里弦的，7，6，是低音）。(B)单指滑一度音到主音位，为‘小滑’比如，外弦由4-5，里弦7-1也分上，下滑。(C)单指由主音，或上或下滑到上或下半度音时再回到主音为‘小回滑’，比如外弦5-#4-5，5-#5-5。里弦1-7-1，2-#1-2。（D)单指由主音，或上或下滑到上或下的两度音再回到主音为‘大回滑’比如；外弦5-3-5，6-4-6，里弦1-6-1，2-7-2。

打；打的手指动做要领，就是在手指切主音后，下一指在下一音位做单，双，连，打弦的动做，打出装饰音来。此功最难练的是小指连打，比如在外弦6音上打出三连打来是非常吃功夫的。（今天就发到这吧，是疯子教我的要，‘且听下回分解’）

勾；是效果音的一种技巧，手指动做要领；单指由外向内勾动外空弦，以配合演员动做，如‘捻线’时就用此法。

拨；也是效果音的一种技巧，手指动做要领；双指由内向外先后拨双空弦，一个动做拨出两个音来。此法虽不常用，但不能不知。

这七个字读起来容易，练起来难，灵活运用更难，指法技巧掌握了，弓法如何配合难上加难。要想拉出‘味’来就不要怕难，只要用心去‘悟’，下大力气去‘练’，左右手不断的磨合，就不怕没有功成的那一天。