著名评剧演员冯玉萍在文代会上接受记者采访时说：“《我那呼兰河》融合了歌舞、话剧、舞蹈等多种元素，在深圳、厦门等地都进行了演出，很多80后、90后的年轻人都慕名而来，这也让我看到了我们评剧未来的方向，时代的评剧才是好评剧。”

我以为她只是从表面现象看问题，这种认识很肤浅，不能反映评剧艺术发展的本质和60年来评剧艺术改革的实质。80后、90后的年轻人根本没有见过评剧，你把歌剧给他们看并告诉他们这就是评剧，只要故事编得好，唱腔音乐好听，他们都会喜欢。但是这并不能够说明评剧有了生命力和发展的方向。因为评剧的生命力和发展方向必须是以真正评剧艺术本体的发展为本质的，如果以歌舞、话剧、舞蹈等来改造评剧，把评剧变成了评剧风格式新歌剧，那么这种“发展”和“方向”不可能代表评剧艺术的未来（《我那呼兰河》虽然获得多种大奖，但是它不能代表评剧的发展）。只能向人们展示真正的评剧是如何被改造为非评剧的新歌剧的。在这里80后、90后的年轻人实质上是被某些改革者给忽悠了，他们本来不熟悉评剧，如此忽悠年轻人其实是在误导他们，这不是评剧发展的方向，而恰恰是在为评剧做“变性手术”，这是评剧剧种几十年来坎坷命运中的悲剧！

时代的评剧才是好评剧，这句话不错。但是时代性不可能等同和代替评剧艺术的本质，没有评剧艺术本质的时代性是毫无价值可言的。时代性是评剧艺术本体的时代性，而不可能是其它的时代性！评剧艺术都被改革得不成样子了，这样的“时代性”对于评剧剧种来说只能是一种残忍！只有评剧本质的时代性才可能是真正时代性的评剧－—好评剧！