二人转的“跳进跳出”是其表演手段中的“扮”。上、下装两位演员可分别“扮”剧中一人，也可以分别“扮”若干人，还可二人同“扮”同一人，也可二人换“扮”一人，十分灵活。这种同一位演员分别去“扮”若干人，称为“分包赶角”。二人转表演不仅灵活跳进，同时可以灵活跳出。或从故事中人物跳回彩扮中性的旦或丑，或从故事中人物及彩扮中性的旦、丑跳回至演员本我与观众交流进行表演，如即兴说口以及杂技、杂耍等均属此类。

“双玩艺”的上装、下装两个演员，在演叙故事时，以“唱、扮、舞、说、绝”为主的综合艺术手段，一会叙事、一会代言，跳进跳出、分包赶角去塑造人物形象。“双玩艺”中的两位演员，亦有“旦”、“丑”之称，但这并不等同于戏曲行当中那旦与丑的意义。

因为二人转中表现“千军万马”的两位演员，是以跳进跳出、分包赶角的方式刻画人物。老艺人表演讲究的“旦是一条线，唱丑一大片”，是强调上、下装两位演员各自表演的特点及配合关系。“一条线”强调以旦为主，“一大片”强调下装要“玩艺儿多”、“兜的严”。二人转强调的“丑角艺术”，不止于表现在下装所谓丑的表演方面，而是体现在二人转艺术整体神韵中。

二人转的音乐首先是在“双玩艺”中形成了综合体系。既有长于舞蹈的唱腔曲牌，也有长于叙事的唱腔曲牌，还有适于表现戏剧冲突的多样板式功能变化的表现抒情性、激情性的各类曲牌及发展唱腔的衍变格式，并且相当数目的曲牌具有多种不同的板式变化形态，构成了使唱腔音乐既统一又多变的活力机制。所以“双玩艺”所包含的形式因素、表演手段、音乐机制与功能，不仅显示二人转艺术形式的本体特质，也具备了派生单出头及扩大成拉场戏的综合基础与条件。