“女扮男装”是女子穿上男装，打扮成男子的模样。究其原因大概是是为了增加安全系数，因为女子力量较薄弱。女扮男装在古代得到频繁应用，因为男女地位较现代更不平等，女子更容易受欺负。“丁”泛指男人，“娥”泛指女人，谜底“丁是娥”作这个“丁”是个女人解。

丁是娥（1923-1988），浙江湖州人，原名潘咏华，沪剧女演员。工花旦、正旦、老旦。唱腔婉转、绮丽、多彩，关于抒发人物内在感情，自成一家。擅演剧目有《罗汉钱》、《鸡毛飞上天》、《芦荡火种》、《雷雨》等。著有《展开艺术想象的翅膀》。作为一代宗师，丁是娥直到去世，丁是娥成名在解放前，艺术升华却在解放后。《罗汉钱》的演出成为她整个艺术生涯的一个里程碑，标志着她在表演艺术上已趋向成熟，三十岁的丁是娥，演少女不讨巧，小飞娥虽是徐娘旦，却是主角。她俏丽、聪慧、泼辣，以及跌宕起伏的人生经历留下的阴云，使剧中人物的性格显示出生活历练的丰富性，同时，这样丰满的戏剧角色也造就了丁是娥，使她能淋漓尽致地施展艺术才华，让她的艺术人生发生了重大转折。 赵树理观看此剧后高兴地说：“我写小飞娥，就是舞台上的这个人物，我就是这个想法！”她创造的沪剧丁派艺术也由此逐渐形成。沪剧丁派艺术既端庄大方、稳重质朴，又清新明快、委婉多姿。与沪剧的其他艺术流派相比，丁派艺术具有自己独特的魅力。这种魅力从何而来？著名前辈表演艺术家袁雪芬和丁是娥都是戏曲剧种的代表人物。过去曾相当熟悉，有不少交往。在回忆丁是娥的时候多次说，她一个非常大气的人，丝毫没有门户之见。我看她的演出，觉得她有不少地方借鉴了越剧的表现手段，而且这种借鉴，不是生搬硬套，而是融汇贯通，化成自己的东西。袁雪芬的话一言中的，道出了沪剧丁派艺术的精髓。正是这种广采博取、多方借鉴，才使丁是娥的表演艺术不断登上新的台阶，达到新的高度。