竹笛在我国已经有几千年的历史了,新中国成立以后许多吹笛爱好者和民族管乐的研制者,经过艰辛的探索和努力,使中国竹笛这一民族乐器有了很大的发展,出现了多种多样的改进笛子.然而不论怎样改,传统的六孔竹笛仍然具有其强大的生命力,受到广大群众和民族音乐工作者的青睐.下面就低音六孔大笛(低音G和低音F)的开孔,谈一下自己的改进方法.
    传统的笛子开孔都是在一条直线上.这主要是方便不同持笛方法的人.大家都知道笛子越大,孔距就越宽.低音G调笛的第一孔和第二孔,第四孔和第五孔的孔距都在5厘米左右.因此,演奏时手指必须张开去抅指孔,而手的无名指又比中指短,所以演奏低音大笛时容易造成手指肌肉的痉挛,有许多技巧不能正常发挥,特别是一些速度快的乐曲,演奏起来就更为困难了.这也是低音大笛难吹的原因之一.那么,有没有方法改进呢?回答是肯定的.首先我们最大限度地张开自己的手指,放在笛子上自由活动,不难发现第一孔和第四孔与手的无名指自由运动时的位置不是在原来的直线上,而是与中指偏离了许多.张开的越大,无名指与中指偏离的距离就越大.而张开的幅度都大于低音G和低音F调大笛第一,二孔和四,五孔的孔距.根据这一点我同天津盛兴乐器厂的王峰传师傅商量,让他按我的要求把第一孔和第四孔按手型的特点向里向外偏三到四毫米开孔,这样演奏时,无名指就不用有意去抅指孔了,形成手指活动的自然规律,使低音大笛的演奏更为顺畅.没想到这一点改进引起同行们的共鸣.原来一些技巧在低音笛上很难演奏的曲子,现在演奏起来都非常自如了,而且一些速度很快的曲子,也能用低音大笛演奏了.因此,我把这点改进告诉大家.同时,也希望笛子制作厂家在生产低音大笛(低音B,A,G,F大笛)时要注意人的手指的自然规律,把第一孔和第四孔按手指的规律偏挖开孔(左撇持笛的开孔偏向相反),使传统的六孔低音大笛得以发挥和普及.
    最后,我再把低音大笛持笛的方法和同行们交流一下自己的体会,我觉得低音大笛持笛还是用胡结续老师讲的”开放式持笛”方法为好,只是在持笛时用两拇指的前部或指尖(可根据各人手的大小来确定)托笛为好,这样手指张开自如,技巧发挥流利.这对于手指短的人来说更为有利,在改进后的低音大笛上演奏非常顺心,大家不妨一试.