提起笛子压揉音，笛友首先想到的笛曲，一定是马迪老师的《秦川抒怀》，这首经典笛曲不但以苍劲豪迈开秦腔一派，更为笛子引入弦的揉音（笛子称压揉音）技法，为丰富笛子的表现力又向前迈了一步，可以说，这是个不小的进步。此篇短文，笔者就揉音表达一点个人的见解。大家板砖等待 ：）
    压揉音的音色独特，在曲子的情感表达上，可以表现激昂高亢的情绪，也可用以表达或悲怆苍凉的情感。前者以《秦川》为开山，后者以《兰花花》为代表；这两首曲子在使用压揉音上，极其恰当的表达了作曲者的内心情感。
    传统揉音技巧，在弦上，比如大提琴，或者板胡二胡上，是以前后，或者上下揉动琴弦来实现的。这时候，手掌的虎口因为可以有所依托，所以实现起来并不太难。但是，移植到笛子上去后，由于持笛方式上，手掌的虎口悬空（一般人都是），手指要支撑笛身，所以揉音动作就会有点别扭，不那么灵活。所以，练习揉音时，持笛方法一定要尽量规范，这是练揉音之前提；其次，揉音动作上， 各有各的法。常见的有两种，一种是上下摆动法，也就是现在常称的“压揉”。我在观看马老师的视频时注意到，马老师的揉音动作是上下“压揉”的，也就是通过手指的灵活度，使手指在笛孔上上下的摇动产生的，事实证明我的观察是对的，我哥去马迪老师那上课的时候证实了这点。这个上下摆动的动作要领，请参阅马老师的教程，我只是想说，这个动作对一般学习者可能会有点坚硬，弹性不足，因为压揉过程中，手指是直的，然后在笛孔上做规律的上下运动，不过话说回来，有个优点是大拇指不会有太大的动作。另一种是前后摇动法，我称它为“滑揉”，也就是通过手指在笛孔上前后运动产生的，这种揉的方法刚开始练的时候，可能会因为你手指的动作而抓不稳笛子，但这个动作有个优点是，揉音时手指是放松的，所以手指不会坚硬，手指变的灵活，不需要很弹性的动作可能就能实现揉音效果。相比之下，个人觉的“滑揉”更好练，当然，个人习惯不一样，我没硬说你得练哪种。