抛弓的符号为‘九”，写在音符的上方，由于它的效果很像马蹄声，所以又称为“马蹄
弓”．抛弓在演奏方法上一般是由两个部分组成的，它的第一部分是一个短促的跳音，以拉
弓或推弓开始均可(一组抛弓的第一弓常是一个击弓)．声音发出后手臂右旋，将弓子顺势提
起；第二部分是当弓子下落至琴筒时，右手拇指与食指稍稍放松，中指和无名指乘势向下压
一下弓毛，以阻止弓子上跳，同时配合与第一部分相反舶弓向运动，这样受阻的弓子就会在
琴简相弦的反弹作用下急速地跳动出声，发出得“得儿儿……”似的跳音．如《蓝花花叙事
曲》中：
演奏抛弓时为了提高弓子的弹性，右手需要格弓毛绷紧。抛弓的用弓部位要看乐曲的速
度而定，速度越慢，用弓部位越靠近中弓；反之，用弓部位就靠近弓尖．总之、要选择适合
乐曲速度的最佳弹跳点来演奏。抛弓在大多数的情况下部是抛两个音，但偶然也有抛三个音
的，还有拉推弓都抛音的抛弓，可奏出类似笛子三吐的效果。不论是一弓内地几个音，其着
力点都在第一个抛弓音上，其后发出的抛弓音，都是利用弓秆的自然弹性弹跳奏出来的，在
力度上必然呈渐弱趋势．
抛弓的手臂动作，应以旋转运动为主，上下运动为辅。手臂过大的上下运动，反而会使
弓子的跳动减小，给人以吃力不讨好之感。在持弓方面，要注意不同的松紧变换、演副h6
和提弓时持弓稍紧，而下落撞击琴筒后，拇指相食指应即刻相对放松，让弓子得以自然
地跳动。
演奏者在奏抛弓方面容易出现的偏差主要有以下几点：
1．手臂上下运动过大，反而使弓子在触弦点处的跳动减小．甚至跳不起来。因此演奏
抛弓时手臂一定要以旋转运动为主．只有很小的一点上下运动，这样弓子才能跳得起来。
2．动作配合不默契、即当弓子下落至琴筒时，右手食指和拇指没有及时地相对放松；
中指和无名指不能同时向下有弹性地压一下弓毛；弓子也没有“抛”出去(动作与感觉有点
保儿时所玩的“打水漂”，即用一块瓦片斜着扔向水面、使之在水面上连续地跳动好几下才
沉下去)，因而弓子也跳动不起来。因此，动作的默契配合，是演奏仔抛弓的首要条件。
3．演奏抛弓时右手指得太高，这不但使弓毛的触弦点上移，还使弓子下落时与琴简的
击点偏穆到了琴筒的后端(正确的击点应在琴筒前端，尽量靠近琴弦的位置上)、这样就会使
抛弓缺乏弹性、发音含混不清。因此，在抛弓发音的瞬间，弓子仍需尽量保持“平”的状态。
4．弓子起跳时蹭弦出杂音，这是因为弓子不能垂直起跳的缘故。正确的抛弓奏法要求
弓子在两弦之间垂直地上下运动，这样就不会碰弦出杂音了。
5．演奏抛弓时弓杆打琴筒出杂音．解决的方法与击弓相同。