当一位二胡演奏者在较全面地掌握了正确的右手运弓方法和左手按弦方法后，想要在二胡上演奏出符合音乐表现的优美动听的二胡音响，还需要有一套科学的训练方法来进行训练。所谓科学的训练方法，包括科学的思维方法和科学的演奏技术。技术是受思维制约的，因而科学的思维方法则是更重要的。我们在演奏中必须要用大脑，用意识来控制音乐的表现。

    要想在二胡上演奏出纯净恬美的声音，我们必须首先在自己的内心想象出这种纯净恬美的声音，也就是说要具备良好的内心听觉。内心听觉的要求是训练自己在内心能听到我们所要演奏的乐音的正确的音高和优美的音色。这里想重点谈一下关于乐音的音色的内心听觉训练，因为乐音的音色的内心听觉训练比音高的内心听觉训练复杂得多。

    如果我们在内心想象不出优美动听的二胡音响或记忆不起优美动听的二胡音响，也就是说没有良好的内心听觉，那就很难想象我们能在二胡上演奏出优美动听的声音。要演奏出优美动听的符合音乐需要的声音，除了要花时间进行左、右手的按弦和运弓技巧的训练外，更重要的还是要花时间进行提高自己内心听觉的训练。内心听觉本身也是一种形成声音过程中极为关键的因素。内心听觉训练的重点，应是建立良好的声音观念。正好象建立良好的音准概念一样，我们的耳朵不仅要有良好的音准概念，对于二胡的演奏音色，我们也同样需要有一种相当明确的标准，也就是说我们的耳朵必须能认识到声音的真正美好之处在什么地方。

    良好的声音观念的建立，需要我们进行大量的听觉训练，即要进行持续艰苦的脑力劳动。我们要经常倾听各类优秀的器乐演奏家和优秀歌唱家的音乐会和他们的录音，并且要对这些录音进行深入细致的分析、评价和比较，从而使自己逐步建立起良好的声音观念。笔者曾长期倾听一些杰出的歌唱家和小提琴家、大提琴家、钢琴家等器乐演奏家的录音，从他们演唱和演奏的音乐中使自己真正感受到了那种持续的、有穿透力的、富有弹性的、优美动听的声音，同时也慢慢地培养了自己的内心听觉能力，建立起了一种良好的声音观念。特别在听了杰出的小提琴家亚沙·海菲兹（Jascha Heifetz）、大卫· 奥伊斯特拉赫（David Oistrakh）、艾萨克· 斯特恩(IsaacStern)、杰出的大提琴家帕勃罗· 卡萨尔斯(Pablo Casals)、姆斯梯斯拉夫· 罗斯特罗波维奇(Mstislav Rostropovich)