若论越剧舞台上最深入人心的“嫂嫂”形象，当然非方亚芬莫属了。继袁派经典“祥林嫂”后，方亚芬先后饰演过“文嫂”（《早春二月》）和“玉卿嫂”。凭借越剧《玉卿嫂》，方亚芬摘得第23届戏剧梅花奖并位居榜首，更为越剧丰富了悲剧艺术形象、拓展了表现题材。最近，在上海越剧院全新打造的越剧《铜雀台》中，方亚芬饰演的甄洛继续以曹植之“嫂”的身份，为观众呈现其舞台生涯的第四个“嫂子”。3月11日至13日，新编越剧《铜雀台》将在天蟾逸夫舞台首演，方亚芬将为观众呈现她艺术生涯中的“第四嫂”。

若论越剧舞台上最深入人心的“嫂嫂”形象，当然非方亚芬莫属了。继袁派经典“祥林嫂”后，方亚芬先后饰演过“文嫂”（《早春二月》）和“玉卿嫂”。凭借越剧《玉卿嫂》，方亚芬摘得第23届戏剧梅花奖并位居榜首，更为越剧丰富了悲剧艺术形象、拓展了表现题材。最近，在上海越剧院全新打造的越剧《铜雀台》中，方亚芬饰演的甄洛继续以曹植之“嫂”的身份，为观众呈现其舞台生涯的第四个“嫂子”。3月11日至13日，新编越剧《铜雀台》将在天蟾逸夫舞台首演，方亚芬将为观众呈现她艺术生涯中的“第四嫂”。

一直以来都想挣脱“嫂嫂”标章的方亚芬，原以为此次侥幸得脱，没想到甄洛到底还是男主角曹植的嫂嫂。如此看来，方亚芬与“嫂嫂”早已如影随形，缘分非浅。此次新版《铜雀台》，方亚芬饰演的甄洛在承继以往“嫂嫂”之苦的基础上则更突显其“美”的一面。此番之苦主要在于情感上的纠结与压抑：甄洛新寡，而遇曹植之浓爱，欲承不能；嫁于曹丕后，为兄弟和睦她按下情感前后周全却越理越乱；最后眼见兄弟相煎而无能为力的她倾吐心中真情后便沉入洛水，只留下千古憾恨，世代相传。

与以前的“嫂嫂”相比，甄洛从地位上说更加高贵、从经济上说更加富贵，其美貌更令才子曹植惊为洛河仙子，这份“美”恐怕又是其他“嫂嫂”所不及的。甄洛的舞台形象恰到好处地展现了方亚芬的舞台气质，“崔莺莺”式的美人千金气质与甄洛的仙子之风恰正相合，加上以往演绎众多悲苦“嫂嫂”的情感经验，对于其塑造甄洛与曹植、曹丕的情感以及人物委曲求全而不得的悲剧性，具有极大的优势。