《闹元宵》，古筝独奏曲，作于1956年。是曹东扶的代表作。乐曲描绘了闹元宵的民间风俗场面。
　　
　　引子以大幅度的急速划弦，连续托劈双弦及长摇指法，渲染出一种热闹的气氛。
　　
　　第一段音乐素材取自河南民间吹打乐，采用左手下滑大颤等手法，并以右手指法，类似唢呐在吹奏，曲调平稳流畅，优美如歌。
　　
　　第二段是乐曲的主体，作者汇集了豫剧、曲剧、越调等河南地方戏曲素材，曲调活泼谐谑、跌宕起伏。特别是运用独创的左手击弦，配合右手勾、托、抹、剔的手法，模拟锣鼓声，气氛更加热烈欢腾。从明快的旋律中，仿佛听到劳动的人们朗朗的笑声，看到热火朝天的庆祝场面。
　　
　　第三段吸取了河南曲子“鼓子头”中富有动力性的节奏，以右手划弦及左手和弦、扫弦的手法，将音乐推向高潮，表达了人们对新年的满怀信心。
　　
　　左手运用按、颤、滑等技巧充分润饰旋律，抒发内心情感。
　　
　　除了右手的大段托劈指，我们还更应注意左手的技法，这才是关系河南筝曲韵味之所在。下面就是我要提到的左手技伞？
　　
　　河南筝的左手特点
　　
　　河南筝的左手按滑音就像河南人说话一样，直且爽快。河南筝的韵味是和当地方言最相象的，所以更能反映出河南人的豪爽性格。河南筝左手的技法就是河南筝的韵味所在，能弹出地道的河南筝曲，就要从左手的技巧下手钻研。
　　
　　河南筝作为长期伴奏说唱音乐与河南曲剧的乐器，由于必须要模仿声调的唱腔，所以逐渐地形成了乐器自身的表现技法，使得河南筝在戏曲腔韵艺术与微分音程的运用上，呈现了独特的风格。这种风格的表现，充分地体现在河南筝左手的技法运用上。
　　
　　河南筝的左手技法，主要包括大颤音、小颤音、速滑音、揉弹间奏等。这些技法的应用，为河南筝营造出极具地域特色的音乐风格。以下是几种技法的详解。
　　
　　大颤音：颤音的幅度相对较大，通常要超出一个小二度。在抒发激烈的情感时常用到。
　　
　　小颤音：在表现极为悲伤的情绪时