古筝曲《闹元宵》的左手按滑音分析

　　<<闹元宵>>，古筝独奏曲，作于1956年。是曹东扶的代表作。乐曲描绘了闹元宵的民间风俗场面。

　　引子以大幅度的急速划弦，连续托劈双弦及长摇指法，渲染出一种热闹的气氛。

　　第一段音乐素材取自河南民间吹打乐，采用左手下滑大颤等手法，并以右手指法，类似唢呐在吹奏，曲调平稳流畅，优美如歌。

　　第二段是乐曲的主体，作者汇集了豫剧、曲剧、越调等河南地方戏曲素材，曲调活泼谐谑、跌宕起伏。特别是运用独创的左手击弦，配合右手勾、托、抹、剔的手法，模拟锣鼓声，气氛更加热烈欢腾。从明快的旋律中，仿佛听到劳动的人们朗朗的笑声，看到热火朝天的庆祝场面。

　　第三段吸取了河南曲子“鼓子头”中富有动力性的节奏，以右手划弦及左手和弦、扫弦的手法，将音乐推向高潮，表达了人们对新年的满怀信心。

　　左手运用按、颤、滑等技巧充分润饰旋律，抒发内心情感。

　　除了右手的大段托劈指，我们还更应注意左手的技法，这才是关系河南筝曲韵味之所在。下面就是我要提到的左手技伞?

　　河南筝的左手特点

　　河南筝的左手按滑音就像河南人说话一样，直且爽快。河南筝的韵味是和当地方言最相象的，所以更能反映出河南人的豪爽性格。河南筝左手的技法就是河南筝的韵味所在，能弹出地道的河南筝曲，就要从左手的技巧下手钻研。

　　河南筝作为长期伴奏说唱音乐与河南曲剧的乐器，由于必须要模仿声调的唱腔，所以逐渐地形成了乐器自身的表现技法，使得河南筝在戏曲腔韵艺术与微分音程的运用上，呈现了独特的风格。这种风格的表现，充分地体现在河南筝左手的技法运用上。

　　河南筝的左手技法，主要包括大颤音、小颤音、速滑音、揉弹间奏等。这些技法的应用，为河南筝营造出极具地域特色的音乐风格。以下是几种技法的详解。

　　大颤音：颤音的幅度相对较大，通常要超出一个小二度。在抒发激烈的情感时常用到。

　　小颤音：在表现极为悲伤的情绪时用到，其特点是细而密，幅度小。

　　速滑音：弹奏时左手指先将弦按至需要的音高，弹奏后由于按指放松而降低小二度，再滑至原音高，在极短时间内完成，此技巧突出了河南乐曲的地方风格。

　　揉弹间奏：充分利用了弦的余音而产生的另一种效果，使乐曲的韵味更为浓郁，右手弹奏后，左手揉弦两次，后半拍时中指勾弦一次，与揉弦拍交错。

　　值得一提的是以上四种指法均出自于河南筝派演奏家曹东扶先生之手。

　　左手的滑按（左手按至音位，弹弦时略退少许，迎音迅速滑上，敏越无迹）、小颤（颤音细密紧促）、滑颤（边沿边颤）、大颤（颤幅阔大，动宕有情）等技巧最有特色。无论哪种技法都和曲子浑然一体，描摹情态，刻划入微。如《打雁》一曲，各种指法运用极富表现力，集叙事、状物、抒情三大特点于一体，是为河南筝的又一特色。