古筝扫摇方法

　　“扫摇”是古筝演奏中常见的技巧之一，在现代创编的筝曲里，起装饰、润色、突出旋律、塑造情绪激烈的音乐形象以及丰富主题色彩的作用。是古筝摇指技巧派生出的特殊技法。

　　从部份筝曲的材料中见到下列几种“扫摇”记谱符号以及表现特色：

　　《战台风》  王昌元作曲

　　（详见原谱）

　　扫摇指法以一对三弹出。起突出旋律渲染激烈的音乐情绪，效果上很有气势。用扫摇符号表示，即中指连扫两弦，大指同时摇出第一个劈指，弦音保持在一个八度音程。

　　《洞庭新歌》   浦琦璋，王昌元编曲

　　（详见原谱）

　　扫摇指法除第二、六、七小节第二拍以一对一弹，其它以一对三弹出。除用扫摇符号表示外，音名记为一个八度高低音，看起来一目了然。扫摇的运角，增强主题色彩，塑造热烈气氛。一对一、一对三的组合指法运用，使旋律更为灵活潇洒。

　　《姜女泪》   延甲编曲

　　（详见原谱）

　　扫摇指法均按一对三弹出，符号上表示，正拍上中指连扫三个音，大、中两指保持在一个八度音程，从第二、六两小节强拍中出现的7 4 二变之音，要求用左手大、中食指从6 3 两音按出，两手动作配合协调，中指扫弦利索，奏出愤懑的音乐情绪。

　　《英雄们战胜了大渡河》   焦金海 编

　　（详见原谱）

　　前四小节扫摇用一对三，一对一弹出，第五小节的扫摇较特殊：即通过左手大，中食指下按，中指扫弹 6 5 4 三个音，大指摇弹 2 4两音，在一个八度音程内有五根弦发音。效果上奏出了坚实、浑厚、情绪激烈的音响色彩。

　　另外，与扫摇效果相似的技巧扫轮，即在左右手食指轮奏的基础上，右手中指在强拍上扫弦。此种奏法增加了音色的透明度，颗粒性，适用于跳荡、活泼以及庄严气氛的乐曲。如武林筝曲《将军令》、《战台风》等曲均有运用。

　　扫摇容易出现的问题：

　　在教学或演奏过程中，扫摇容易出现的问题是：扫与摇不能有机结合，中指扫弦角度不佳阻力大，声音不均匀；大指摇弦发音硬，杂音重；扫、摇前后脱节不协调。从实例中不难看出，此种技巧在筝曲运用中有一个共同点，多数用在乐曲进行的高潮强奏之中，表情记号从f——ff 不等，速度快、力度强，要求解决好速度、力度在扫摇技巧中的运用问题，在训练中，学生往往疏忽这两个问题，扫摇技巧便不会取得满意的效果。

　　如何练习扫摇：

　　平时中指的弹弦法则是勾符号为 ⌒，中指向里弹弦；连勾，符号为⌒……中指从外向里由下而上，依次连续拨弦。中指扫弦的法则与前者有不同之处，扫弦，即中指向里同时弹出两根三根，甚至根据需要而弹更多根弦称之为扫。勾与扫从音响效果上是不同的，相对讲，前者发音为点，后者发音为片，前者发音清楚，有颗粒性，后者发音成片，音混。再扫摇技巧中大指摇弦，与一般情况下大、食两指的摇也是有区别的。一般性摇指，根据音乐情绪要求点子可疏可密，密疏相间，不受点子多少的限制，扫摇技巧中摇指摇出的点子是有规定数的，一个扫摇技巧的完成，或一对一，或一对三，组成有规律的音组。

　　了解了扫摇技巧的技法特点，学生在训练时，可以根据以下方法进行。扫摇的符号为   ，初学时可以先弹成   ，即中指先弹一根弦，这样，中指的负担暂时减轻了，第一步先解决好中指勾弦与大指摇协调一致，保证勾与摇连贯弹出中间不脱节。并且有意识将侧重面放在大指摇上，换句话说就是以摇为主，勾在其中，最后达到以摇为主，扫在其中。从乐曲实例中看到，扫摇技巧的运用多出现在旋律音上，固定在某一音位上的扫摇很少用。所以要不断变换音弦位置，要保持大指摇弦在整个乐句完成过程中不出错、不间断是比较难掌握的。筝弦有粗细软硬之分，振动的频律不一，粗弦（低音区）的振幅大，频律低，发音迟钝，所以在粗弦上扫摇触弦面稍深一些，力度大一些，密度稀一些，相对而言，较细弦（中、高音区）的振幅小，频律高，发音灵巧，所以，在细弦上扫摇，触弦面要稍浅