由于每一位演奏者手指的粗细和指尖的肌肉状态不尽相同，加上乐曲中不同的情绪对于音色的要求也有许多变化。

　　因此我认为：

　　在保证按音动作敏捷的前提下，触弦点应适当的“因人而异”，手指较细的人按音时位置可稍偏向指肚，但如果结合揉弦演奏的话，触弦点的位置安排就需要“因曲而异”了。

　　比如在以“滚揉”的方式演奏《第一二胡狂想曲》(王建民曲)的6／8拍的旋律和2／4拍的慢板旋律、《春诗》(钟义良曲)的慢板部分或《阳光照耀着塔什库尔干》(陈钢编曲)7／8拍的歌唱性段落时，按音的位置就应以指尖为宜。因为用这个位置按音可以使手指关节更加松弛，上下滚动的揉弦动作和着力的感觉也更加均匀，奏出的音响效果也更富有歌唱性。

　　如果在演奏《江河水》(东北民间乐曲、黄海怀移植)和《一枝花》(民间乐曲、张式业改编)等乐曲时，就需要以指肚按音并利用手的握力感觉，结合以“压揉”和“保留指”为主的方式效果更佳。此时由于按音手指的着力感觉较为稳定，只要动作的频率控制均匀、则声波的高低变化也会更加稳定，奏出的音色也会相对更浑厚淳实。

　　至于按音时手指的着力分寸和感觉，我认为在音乐的旋律要求力度较弱时，应呈“三点鼎立”的状态，即以拇指和食指根部接触琴杆的部位与按音的手指相结合，在按音手指的主导驱动下着力按音(此时虎口呈虚松的自然状态)。如需以较重的压揉方式表现激昂、坚韧、悲愤、痛苦等情绪时，划腕关节应该微微的“凹”下一些，在按音手指的主动压力中结合保留指与虎口的反压力感觉。

　　总之，无论左指在按音的过程中如何用力，左肩、肘、腕关节和持琴的相关部位都应以自然协调的状态予以配合，做到指落力通、按音均匀、动作协调、发音质感。