古琴曲三千，如何让那些躺在曲集中的曲子复活，能够公开演奏与倾听，那就需要古琴家们去不断的摸弹与记录，即琴家所谓的打谱。

　　古代琴家口口相传留下的曲子，通过古琴谱保存下来。古琴谱也由文字谱，到减字谱，再到而今的双行谱，即工尺谱与减字谱，或由五线谱与减字谱，简谱与减字谱相对照。

　　打谱者需要有足够的耐心与精力。想要学习弹奏一首曲子就已不易，若是打好一个谱子更是需要多方尝试、反复斟酌，才能使谱子达到比较理想。

　　打谱者需要有严谨科学态度，忠实介绍古代作品，深入了解曲情，对于生僻指法与谱字，可以锲而不舍追寻，考证出明确结论。不同版本曲谱也可参详，对照分析，达到理想对于节奏，也可根据历史习惯与理解，指法的规律，做出明确判断，妥帖安排。

　　打谱者应有相应的修养，掌握古琴的演奏技能，熟悉传统琴曲的规律、特点和表现手法。还应具备古代文学艺术的修养，能够根据传统的审美理想、审美趣味和欣赏习惯，来恢复原作中的音乐形象，再现作品中的艺术境界。

　　如捣衣，梅庵琴曲赋予优美的节奏，又表现夜复一夜，连绵不尽的相思。龙翔操，广陵张子谦给以自由舒展的姿态。

　　琴曲打谱少则仨月，多则几年。管先生形容成放弹珠。每一颗都有相应位置。成公亮先生打谱时，时显感觉有古琴提示。打谱，需要琴人细心用心去体会。