舞蹈时的黄豆豆心境完全不一样

　　“在人生的而立之年，我终于站立在世界舞台上，跳着中国的舞蹈。”——舞蹈家黄豆豆是国内舞坛中能够在世界舞台担任首席领舞的一棵独苗。无论是雅典奥运会上的世界性亮相，还是在纽约大都会诠释中国故事，从张艺谋到谭盾，几乎所有的中国一线艺术家想到与舞蹈家合作时“第一人选”都是豆豆。“我一直想找一种音乐的视觉，而他的身体就是节奏，他让我有种在大海里捞到针的感觉。”谭盾这样形容黄豆豆。

　　初见黄豆豆，他理着干净利索的短发，笔挺的身姿隐隐透出军人的气质，一张娃娃脸和开朗的笑容使他看起来比实际年龄小很多。

即兴情怀

　　国内，与豆豆年龄相仿的中青年舞蹈家，许多人选择出国深造，亲身体验国际现代舞发展潮流。但豆豆并不赞成时下有些人刻意追求“考古式的深刻”，好像恨不得干脆把棺材撬开，找个唐朝人来跳才好；还有些人则全盘西化，风格和形式与西方一样，甚至可以说是在模仿和拷贝。黄豆豆认为，当代的中国舞蹈，要站在世界的角度去认识那些根植于中国血脉中的传统。

　　黄豆豆说，“一般人认为现代舞来自西方，但我认为像邓肯脱掉鞋子，抛开一切不必要的束缚，赤足即兴起舞，那样的情怀其实中国一千多年前就有。比如竹林七贤，他们隐居山林、醉酒放歌、随心起舞，这种舞源自内心，与西方现代舞的产生理念相当相似。再好比中国古代的古琴，是以减字谱和‘口传心授’的形式流传，所以同一首曲子，由不同的人来演绎风格就会不同，甚至同一个人在不同心境或不同年龄阶段，所演绎出的效果与境界也完全不同。”说到这，豆豆站起身比划了一下，“我在即兴舞蹈时脑中经常想象自己就是一枝毛笔，一滴墨，我觉得这就是我目前追求的当代的中国舞蹈。”

　伤病困扰

　　与大多数舞蹈演员一样，黄豆豆的舞蹈生涯，伴随着伤痛和挫折。“你问我身上都有哪些伤？还不如直接问我哪里没受过伤呢！”黄豆豆苦笑着道。

　　黄豆豆解开西装外套时，注意到他缠着厚厚的护腰，“自从腰伤后我每天都要戴，即使这样，每到阴天下雨马上就会疼，比天气预报还准。”他说笑般谈着自己的伤痛。

　　传统的中国舞蹈很注重技术性，讲究爆发力，但非常容易受伤。黄豆豆说几年来自己坚持每天练芭蕾舞，这并不仅仅是为了艺术上的借鉴与互通，也是因为芭蕾舞在西方世界有着几百年的历史与具备完整体系的非常科学的训练方法，通过芭蕾科学训练肢体，可以帮助舞者延长艺术生命。

从“纽约”到“周朝”

　　1998年，刚刚获得“国际现代舞银奖”的豆豆迎来自己事业的高峰。同时，初登国际舞台的他面对世界不同地域、不同肤色的舞蹈演员，对未来之路又生出疑问。

　　“那时我常问自己‘难道我和全世界所有的舞者的区别仅仅存在于我的血统和国籍吗？’”黄豆豆当时非常迷茫。1999年，经美国百人会文化协会主席杨雪兰介绍，黄豆豆在纽约见到了谭盾。“学生时代我就根据谭盾老师的音乐编排过课堂习作。没想到数年后我能与心中最敬佩的音乐大师对坐在曼哈顿街头，畅谈艺术感受。”回到上海不久，豆豆便被谭盾邀请担任其新作《周朝六舞图》的编舞和首席领舞，首次展现编舞才华。

　　黄豆豆说他非常喜欢法国后印象派画家高更的名作《我们从哪里来？我们是谁？我们往哪里去？》。当别人都在思考中国舞蹈“该往哪里去”时，他果断转身，回到了“来”的地方。