和所有的华尔兹一样，维也纳华尔兹每段有三个节拍，重拍出现在第一节拍。在正统的维也纳华尔兹音乐中，第二个节拍的表演稍早一些，给舞步带来额外的动力和活力。这就是所谓的“反周期节拍”！没有这一点，音乐就会变得枯燥乏味，不管曲调有多吸引人。

我之所以强调这一点，是因为在黑池舞蹈节上，一位著名的退役球员，现在是一位出色的教练和裁判，质疑维也纳华尔兹中是否存在“预期射击”这样的事实。他告诉我他的国家有一支乐队以演奏维也纳华尔兹而闻名。乐队的领队说他从来没听说过一定会有“预期的节拍”。

我觉得这个消息很让人吃惊，因为汤博所有的音乐材料都一致认为，在维也纳华尔兹中，除了正常的第一拍翻拍，还有“期待”的第二拍。在第168页，《格罗夫音乐词典》对这种现象的描述如下：

“第二节拍是维也纳的一种风俗，所以音乐可以伴随着额外的摇摆和急迫。为了说明这一点，以维也纳音乐的一个典型章节为例。约瑟夫·韦克斯伯格写道：“华尔兹皇帝研究了施特劳斯家族的历史，共272页。书中对维也纳华尔兹的发展进行了深入的研究。在第61页，有两个参考：节奏和节奏。按整段计算，节拍器的速度在每分钟60到70之间。下一段说：“维也纳的习俗这是一个稍有期待的第二拍，以传达一个更快，更轻的节奏。”

另一本名叫《华尔兹》的书将这种舞蹈的历史追溯到数百年前，但在18世纪末19世纪初的维也纳，当它演变成舞曲——维也纳华尔兹的起源——时，预期性的鼓掌再次被提出为“维也纳习俗，随着预期的第二次鼓掌得到额外的摆动

约翰·施特劳斯协会主席兼档案员彼得·坎普经常接受采访，就维也纳华尔兹音乐会的节目和专辑封面提供历史记录。当我和他讨论的时候，我知道他完全理解预期的射击对音乐和舞蹈的重要性。我有一个“维也纳大舞会”的节目，由伦敦交响乐团在皇家阿尔伯特大厅主持。节目中对维也纳华尔兹的描述如下：“和所有华尔兹一样，每段都有三个节拍，但第二个节拍会稍早出现，带来活泼活泼的特点。”

因此，以上信息完整的事实表明，“期待”是正统维也纳华尔兹音乐的一个重要特征，它对舞蹈运动的生命和活力确实具有重要意义。没有这一点，音乐就会变得枯燥乏味，不管曲调有多吸引人。

“期待”是维也纳华尔兹最重要的驱动力、结构和特点。音乐家和舞者应该完全理解它，而DJ也应该理解这个时代的录音音乐，因为它会影响他们选择播放的音乐。