言慧珠，女，京剧旦角。蒙族。言菊朋之女。 言菊朋生有二男三女，二妞即言慧珠。言家为蒙族旗人，言菊朋还当过蒙藏院的小京官，自己因酷爱京剧而下海，却不想让女儿学戏，所以慧珠从小接受的是正规教育，还是京城名校春明女中的学生。但言慧珠自幼能歌擅舞，边求学、边学戏，执意依傍梨园。7岁开始跟程玉菁、赵绮霞学程派青衣，12岁后从朱桂芳、阎岚秋学梅派、习武旦，并以小票友客串登台。看到女儿对戏十分痴迷，言菊朋拗不过她，只好改变初衷，允她放弃学业，下海献艺。 言慧珠1935年登台初演《扈家庄》。1939年，20岁的言慧珠随父所组言家班春元社，到南北各大城市演出。她扮相艳丽、亭亭玉立，嗓音清亮圆润，又文武兼擅，除了陪父演出《贺后骂殿》、《三娘教子》、《打渔杀家》等戏外，梅、程派唱工戏都能上，还能演《扈家庄》等武工繁重的武旦戏。所以，那时小言的号召力已不亚于老言。有一次，言菊朋唱大轴《托兆碰碑》，慧珠压轴《女起解》唱完后，观众居然走了一半。 经历一段演艺实践后，言慧珠决定悉心改梅派，遂问艺于梅兰芳琴师徐兰沅，开始努力钻研梅派艺术。到20世纪40年代初期，其艺已趋成熟。1943年，言慧珠正式拜梅兰芳为师。她好学不倦，执弟子礼甚恭，随侍师侧，深获梅氏夫妇喜欢。如此数年如一日，言慧珠终于成为梅派传人中得天独厚的佼佼者。梅兰芳还让自己的班底陪她唱戏，使她的技艺更上一层楼。 抗战期间，梅兰芳息影舞台，给了言慧珠一展梅艺的机遇；抗战胜利，梅重登舞台，每逢演出，言必在前排观摩，还用笔速记其唱念细处、表演动作。“台湾梅兰芳”顾正秋曾说：“她《生死恨》的唱我最佩服，因为她学梅先生极象，和梅先生一般无二，几可乱真。”1946年自组言慧珠剧团，赴各地演出。 言慧珠反串言派老生也称一绝。《贺后骂殿》她既能演贺后，也能演赵光义；《让徐州》、《卧龙吊孝》唱来也深受戏迷赞许。她也一样能演展示才艺的玩笑戏，如《戏迷小姐》、《戏迷家庭》等，九腔十八调信手拈来，与童芷苓一样，言慧珠也涉足话剧、电影，她主演的《万古流芳》、《杨贵妃》等都颇受欢迎。 20世纪50年代初，参加上海京剧团。到20世纪60年代初，言慧珠步入了她艺术生涯的黄金岁月。结合自己喜爱昆曲、擅演武戏的长处，她把《木兰从军》、《天女散花》、《嫦娥奔月》、《贵妃醉酒》、《西施》、《洛神》等都进行了提炼加工，创造性地继承梅派，开拓梅派表演领域。她演的《贵妃醉酒》突破了“贵而不醉”或“醉而不贵”的通例，创造了“贵而欲醉、醉而犹贵”的意境，具有独特的艺术魅力。她改编演出的《木兰从军》以甜美的嗓音、优美的身段、扎实的武功令行内人钦服；她为《龙凤呈祥》中孙尚香创造了水袖动作、为《太真外传