王文治这个名字却很少被人知道，历史事实又是怎样的呢?

　　王文治(1730～1802)，清雍正、嘉庆间江苏丹徒人。字禹卿，号梦楼。乾隆二十五年(1760年)探花。曾做翰林院侍读，后任云南临安知府。擅长诗文，以书名世，长行楷。其书学董其昌、李邕、米芾。中年后，张即之、笪重光对其也有影响。当时，他和梁同书被视为帖学大师，并称为“梁王”。

　　王文治书法用笔规矩而洒落，结构紧密而内敛，墨色以淡为主，着实是董其昌书法风貌的再现。王文治作书，喜用长锋羊毫和青黑色的淡墨，这与他的天然秀逸的书风有表里相成之妙。

　　在乾隆、嘉庆间有“天下三梁，不及江南一王”的说法。三梁说的是：梁同书、梁巘、梁国治，均为当时的著名书法家，书法各有所长。一王就是指王文治。

　　看了王文治的书法作品之后，被他的用笔之规整、结构之严谨，让人在宋唐的随意中多了一份紧致的美。

　　从资料才发现，王文治是乾隆二十五年进士，清代文学家、书法家。他从小就以书法好而闻名乡里，不但聪慧过人，而且勤学肯练，27岁就受邀翰林院，这在当时算是破格提拔吧。

　　王文治的书法显示师法诸遂良，后来再学米芾、董其昌，从他的作品中可以看到这些影子，当然二王的字是一定要学的，他的书法特别喜欢用淡墨，于是就得到了一个“淡墨探花”称呼。

　　王文治一生以书法称名于世，早年习书从前辈笪重光人手，受其影响颇深。他的楷书师从褚遂良，行草书则学自《兰亭序帖》和《圣教序》。但钱泳却认为他是学赵孟和董其昌的用笔，中年以后改习张即之。从王文治传世书法来看，其飘逸婉柔的点画和妩媚匀净的结体，的确透露出与笪重光、董其昌二人书法的传承关系，而线条的扁薄，更是浸染于笪氏书法的结果。除笪、董二人的影响外，还有一个因素不可忽视：王文治中年以后潜心禅理，对于有关佛经的书法尤其用心关注。他曾收得张即之的写经墨迹，临摹学习，因此其书风与张即之、笪重光一样有用笔扁薄的特点。

　　其书法用笔规矩而洒落，结构紧密而内敛，墨色以淡为主，着实是董其昌书法风貌的再现。王文治忠实地秉承帖意，但无传统帖学的流转圆媚与轻滑。其书用笔转少折多，以折为主，显得果断有致，干净利落。瘦硬的笔画略带圆转之意，既妩媚动人，又俊爽豪逸，风神萧散，笔端毫尖处处流露出才情和清秀的特色。

　　从王文治传世书法来看，其飘逸婉柔的点画和妩媚匀净的结体，的确透露出与笪重光、董其昌二人书法的传承关系，而线条的扁薄，更是浸染于笪氏书法的结果。