无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。

剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。

——李煜《相见欢 无言独上西楼》

入宋以后，在词作中着力抒奏亡国哀恸和倾泻愁苦滋味，成为李煜这一时期创作的重点。尽管他在词中抒写的只是一己感受，但由于他的感受具备了人类的共性特征，因而总能引起读者的广泛共鸣和心灵震荡。《相见欢》便是其中很著名的一首。

首先，本词在内容上写得凄切苍凉，万感萦怀。起句“无言独上西楼”，看似平淡，却是“摄尽凄婉神情”（俞平伯《读词偶得》）。这一通俗晓畅的叙述性语句，通过具体的动作揭示了人物特定的思想感情。“无言”、“独上”两词连用，使李后主踌躇满怀，踽踽独行的形象跃然纸上。“月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋”两句属于景物描写，描写了词人所处的凄凉环境。他独自登楼远眺，举头仰见新月如钩，便勾起了深层的思绪，旧恨新愁汹涌澎湃；低头看见桐荫深锁，锁住了满院清秋。凄凉的景物中，蕴含着词人深深的惆怅。正如王国维《人间词话》所说：“以我观物，一切皆着我之色彩。”总之，词的上片摹画了一幅意境朦胧、浸染着哀愁的图画。面对如此寂寞凄清之景，人何以堪？下片因景生情，直抒胸臆。作者写离愁，不再追忆曾经的“凤阁龙楼”，也不再述说自己的辉煌往昔，而是将笔触转向了现实处境。“剪不断，理还乱”，表现了词人心灵深处深深的寂寞无奈和无法排遣的离愁别恨。这种无言之悲，这种愁苦滋味，常人无法尝试和体验，只有经历过的人才能真正领略，故词人说“别是一般滋味在心头”。

其次，本词在艺术手法的运用上也颇具匠心。第一、词人在选景时注意远近高下的搭配。一远一近，一俯一仰，使远景近景参差错落有致，人生天地之间，幽囚之悲油然而生。第二、词人采用比拟手法将“离愁”形象化。离愁，本是人的一种抽象的情感活动。后主却将看不见、摸不着的离愁，一“剪”、一“理”把它写得非常形象，写出了词人的人生感受。第三、空白艺术的处理非常到位。本词最后一句，留下了大段空白，引导读者去吟味思索那些意象描写背后所隐藏着的无限的悲忏。第四、词人用笔自然率直，语言朴实无华，没有一丝刻意雕琢的痕迹，具有极高的艺术价值，正如周济所说：“粗服乱头，不掩国色”（《介存斋论词杂著》）。

综上所述，《相见欢》全词自然如话，却给读者以强烈的情感濡染。这主要归根于词人高超艺术技巧的运用和真挚情感的流露。