贾贤珍

（本文选自《高一版》872期）

《涉江采芙蓉》一诗中的动词如涉江、采、遗、还顾等均没有明确的主语，这样就使人们对诗歌的抒情主人公是谁产生了困惑。

涉江采莲，以遗远人，既表达了对远方之人的思念，又用莲“出淤泥而不染”的高洁向远方之人表达自己对爱情的坚贞和守候，再加上“芙蓉”谐音“夫容”，所以涉江采莲之人应该为女子，而“还顾望旧乡”显然是男子。因为在古代，去远方服役、行商或者是求取功名，一般都是男子。他们思念家乡，但是路途遥远，只能遥望寄情。这样就出现了一个问题，一首诗歌中抒情主人公不一致，这样会不会使得诗歌内容显得跳跃而不紧凑呢？

其实，这是诗歌的一种表现手法。全诗是以女子的口吻抒写对远方之人的思念，“还顾望旧乡”这句则是虚写，是女子想象丈夫也在像自己思念他一样思念自己。这种写法张玉谷在《古诗赏析》中称为 “从对面曲揣彼意，言亦必望乡而叹长途”的“悬想”方式，从而造出了“诗从对面飞来”的绝妙虚境。这样一来，全诗就可以分为三个层次：开篇几句以女子口吻直接抒写对远方之人的思念，接着是女子想象远方之人也在思念自己，最后的“同心”二字将异地两人的相思相爱结合起来，表达了相爱而不能相聚的忧伤惆怅。

这种“悬想”手法在其他诗歌中也很常见，如白居易《邯郸冬至夜思家》：“邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说着远行人。” 王维《九月九日忆山东兄弟》：“独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。”这两首诗中的“想得”“遥知”两词是由实而虚的标识，而杜甫的《月夜》则全篇都建立在想象妻子月夜对自己思念的虚写上。“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干。”这样的写法使得虚实相生，彼此相融，人我一体。

可见《涉江采芙蓉》一诗，虽有人称的变换，但全诗抒情主人公还是一致的。因为有了这一变换，使得诗歌曲折有致，婉曲含蓄，耐人寻味。