·京韵大鼓 曲艺的一种。也称京音大鼓。流行于北京、天津和华北、东北各地。是在术板大鼓的基础上与清音子弟书相结合，并不断吸收京戏、梆子及其他说唱艺术等发展而成。有一百多年历史。清代咸丰、同治（公元1851—1874年）年间，木板大鼓艺人进入天津、北京、保定等大城市演唱。因木板大鼓艺人的说唱带有河间一带的口音，故又被称为“怯大鼓”。著名艺人胡十、宋五、霍明亮等对它作了最早的改革：以短段说唱代替长篇大书；吸收了清音子弟书的某些曲目和唱腔，改编、创作了不少唱段，如《李逵夺鱼》、《子期听琴》、《大西厢》、《单刀会》、《借东风》等，成为京韵大鼓的基本曲目。之后刘宝全、白云鹏、张小轩等著名唱家和申韩永禄、白凤岩、霍连仲等弦师，又进行了革新创造：用北京语音说唱；增加了慢板及多种唱腔；除三弦外加用四胡伴奏；并编创了若干新曲目，从而形成了一种形式比较完整的、有独特风格的、流派纷呈的曲艺艺术形式。其中刘宝全的贡献最大。京韵大鼓的表演形式是一人站唱，自击鼓、板司节奏，伴奏乐器以三弦、四胡为主。曲目除《丑末寅初》、《风雨归舟》、《八爱》等写景抒情的小段外，都为短篇的故事说唱。唱词基本是七字句，常用的还有八字、十字、十一字等句式，另有衬字、嵌字、嵌句、垛句的变化。用韵以北京十三辙为淮，一个唱段大都一韵到底。唱腔以上下句的变化反复为主要曲式结构。按板式可分为慢板、紧板两种。慢板（一板三眼）唱腔用于叙述故事情节、介绍人物、描绘景物等。紧板又称快板，有板无眼，速度较快，音节短促，字多腔少，近似朗诵，唱中夹白，白中带唱，用于故事进入高潮时，又称为“上板”。常用的腔调有平腔、挑腔、落腔、甩腔、长腔等。平腔是最墓本的唱腔，以北京语音的四声和汉语的句逗节奏为基础而形成，宜于叙事如《草船借箭》中之平腔（见谱例）。

挑腔又称高腔，是在平腔的基础上扩展句幅、音域而成，常用于全篇开始的第一句，在段落中，用作下句唱腔，在情绪高昂时用之。落腔属下句唱腔，稳定性强。甩腔又称甩板，由两句组成，上句叫预备腔（又叫拉腔），下句是甩腔，在段落的结尾处或全篇结束时使用。京韵大鼓的流派早期有刘（宝全）派、白（云鹏）派和张（小轩）派。其后：#p#分页标题#e#刘宝全的弟子白凤鸣和宗刘派的骆玉笙（小彩舞）又各自发展为“少白派”和“骆派”。此外，还出现过一支以唱《蒋干盗书》、《蓝桥会》等滑稽大鼓著称的崔（子明）派。中华人民共和国成立后，编演的现代题材曲目很多，如《黄继光》、《罗盛教》、《刘胡兰》、《红军过草原》、《光荣的航行》等，在唱腔和伴奏上均有所发展。