·淮剧 戏曲剧种。原名江淮戏。流行于江苏淮安、淮阴、盐城、阜宁、射阳一带和上海市。原由江推地区的劳动号子演变成沿门卖唱的“门谈词”，又与当地农村社戏——香火戏合流，形成“江北小戏”。这时期常演剧目除对子小戏外，有，“九莲十三英”，如《秦香莲》、《蓝玉莲》、《王二英》、《苏迪英》等。进人城市后，受徽剧影响，吸收徽班“靠把调”，得到更大发展。1912年淮剧演员何孔德、陈达三、骆云清等到上海演出，受到上海苏北籍群众的欢迎。1932年有了第一批女演员李玉花、董桂英等，艺术上又有了进一步发展。1942年苏北抗日根据地成立盐阜文工团，以后各县、乡也纷纷成立文工团、队，大多演出淮剧。当时主要剧目有现代戏《渔滨河边》、《照减不误》、《王秀鸾》、《白毛女》等；传统戏《三上轿》、《九件衣》、《蓝桥会》、《千里送京娘》等。淮剧唱腔丰富，可分三类。（l）传统老调：“香火调”，从劳动号子“打哩理”发展而来。腔调高亢，结构完整，只用锣鼓伴奏。“淮蹦子”又名“老淮调”，长于叙述，情绪悲债，色采鲜明。“靠把调”，又名“老徽调”，调雄壮有力，老生及武生常用。此外有“叶子调”、“南昌调”等。（2）新创唱腔：“拉调”, 1929年名演员梁广友和谢长钮在“香火调”基础上创作，1932年琴师戴宝雨第一次用二胡伴奏因名“拉调”，风行一时。“老悲调”又名“淮悲调”，结构和“拉调”同，由“淮蹦子”变化发展而来。“自由调”为名演员筱文艳1939年根据老拉调创作，可依表现内容的需要作种种变化，因而得名。“连环句”为演员何叫天创作，丰富了“自由调”的表现力。（3）民歌小调：数量众多，曲调优美，主要有蓝桥调、磨房调、四方调、下河调、银纽丝等。传统剧目除“九莲十三英”外，尚有小戏“十打”，如《打灶》、《打刀》等。进入城市后剧目增多，有《骂灯记》、《乌金记》等。