·湖南花鼓戏 戏曲剧种。为产生和流行于湖南各地小戏的总称。是在民间歌舞如地花鼓、花灯、采茶灯的基础上，吸收民歌、走场牌子和戏曲音乐发展起来的。据湖南地方志记载，至少在清康熙（公元1662—1723年）、乾隆（公元1736—1796年）间已经盛行，清代末年已有职业班社。最初，由歌舞形式的地花鼓发展为较有故事情节的对子花鼓，这一阶段时间较长。其后发展为“三小戏”（小旦、小生、小丑），逐渐具有戏剧性质，为草台班演出阶段。后来吸收其他剧种的腔调、伴奏和表演等艺术表现手法成为戏曲剧种。二十世纪五十年代以来，花鼓戏得到很大发展。由于流行地区的不同，分为长沙花鼓戏、邵阳花鼓戏、衡阳花鼓戏、岳阳花鼓戏、零陵花鼓戏和常德花鼓戏等六种。唱腔主要有四类：( l ) 川调（弦子腔、川子调）。是花鼓戏的主要腔调，有一定的起腔和梢腔（收束）形式，曲调灵活多变，表现力强。有单川调（单句子）、双川调、数板、哀子、收头等腔调，由大筒和唢呐等丝竹乐器伴奏。谱例一为长沙花鼓戏《刘海砍樵》中刘海所唱的双川调（十字调）。（2）锣腔（打锣腔）。长沙、常德、岳阳等花鼓戏有之。曲调性亦较强，适于抒情和叙述，一唱众和，以锣鼓于唱句间伴奏（后亦加用唢呐）。分正调和散曲小调两类，正调为锣腔的基本腔调，曲调发展较为丰富完整；又可分为岳阳花鼓的北路锣腔和长沙花鼓的“木皮调”（木皮高腔）系统以及岳阳花鼓的北路锣腔和长沙花鼓的“四六调”系统。谱例二为长沙花鼓戏《游湖》中的“四六调”。散曲小调类，则较多保留有民歌色彩，如谱例三岳阳花鼓戏《补背裕》中翠红所唱的“小桃红”。（3）牌子。包括走场牌子和锣鼓牌子，由民歌、小调发展而成，仍保持着“对子花鼓”载歌载舞的特点。走场牌子有大过门配合表演。锣鼓牌子或称呐子（唢呐）牌子，以唢呐、锣鼓伴奏，源于车马灯和竹马灯。（4）小调。包括各种民歌小调和丝弦（一种湖南地方说唱）小调，多作插曲用。伴奏乐器中以大筒为主奏乐器，唢呐为色彩性乐器，并使用打击乐器。整理和新创作的剧目有《刘海砍樵》、《双送粮》、《打铜锣》等。