·犯调 u越出本宫（均）音阶的范围，侵犯另一宫，即本宫音阶内某音换用另一音阶的音，亦即异宫相犯的“旋宫”；或在本宫音阶不变的条件下，改用音阶中另一音级作为主音（调首），构成另一调式，从而侵犯或改变原音阶的主音，形成同宫异调，即同宫的“转调”。犯调亦称“犯声”。元镇诗：“能唱犯声歌，偏精变筹义。”“变筹”古代亦称筹算，为类似计算尺的一种数理逻辑推算方法。诗中借变筹以喻音阶中某音的变化，可知“犯声”有旋宫转调之义。犯调的种类及其不同解释，略见下列片段记载。姜夔《凄凉犯》小序，引“唐人乐书”: “犯有正、旁、偏、侧。宫犯宫为正，宫犯商为旁，宫犯角为偏，宫犯羽为侧。”唐燕乐的宫、商、角、羽四调是四均还是四种调式迄今尚无定论，所以上文可作两种解释。陈旸《乐书》“犯声”、“犯调”注，与上文不同，而以宫犯羽为偏，宫犯角为侧。张炎《词源》：“结声正讹”认为改变结声（曲调的最后一音）即为“犯调”，意即异宫相犯的旋宫与同宫相犯的转调，皆属犯调。姜夔《凄凉犯》“小序”认为：“十二宫所住字各不同，不容相犯。”即认为十二种不同调高的宫调式不能互相犯调，而只承认两种情况是犯讽：一是本宫音阶不变的条件下，同宫异调的变化；一是越出本宫音阶时，必须以同主音（住字相同）为条件，才得犯调。他不承认唐人的“宫犯宫”之说，以为是一种错误。v戏曲音乐中一种编曲方法的术语，即南曲中的集曲，或北曲中的借宫。名为“犯调”，实与宫调的本义无关，而是为了适应戏剧内容需要，突破曲牌音乐的一般结构规律，吸收新的音乐成分以构成新曲牌的音乐制作手法。