昆曲老生，确切地说是末，分老生、副末、老外三个行当。末角演唱用嗓方法主要是阔口、面罩音等。基本用嗓类型是“质朴苍劲型”。
阔口从表面上看就是打开口腔，如果口腔深处不完全打开，音量便不能充分释放出来。阔口要求第一是用真嗓，第二是其声音形象具有声宏实大的特点。阔口在昆曲中净、外、老生三个角色中都使用，还是有一些区别的。老生没有炸音，演唱声音“窄”于净角和现代声乐中的男高音的演唱接近一些，一些老生戏在特别高的声区可以掺尽一些假声的混合声，但不是纯假声。如《长生殿·弹词》【一枝花】“哪里是高渐离击筑悲歌”中的“渐”字时，由于音高至小字三组的c，所以为了演唱方便就掺了些假声。外角唱念由于扮演年龄较大一些的人物，“老外角色稍微宽厚一些，味纯一些”老外的演唱是人物角色年龄等方面的要求，更质朴、沧桑一些。净角的阔口因为在极高的音区还有使用炸音，因此难度最大。如候少奎在演唱《刀会》【新水令】第一句“大江东去浪千迭”的“东”字高音至小字三组的e，要接连在小字三组的c、d、e上使用三个炸音，而且声如洪钟、高亢嘹亮，以此塑造关羽苍凉悲壮、慷慨激昂的英雄气概。
面罩音是末角演员演唱的声音效果之一，“听起来声音是在以眉心为中心的面罩上。”在传统昆曲内部是没有面罩音这个术语的，实质上没有面罩音高音是解决不了的。优秀的昆曲末角演员都有充分的面罩音。面罩音实质是用真假声结合的方式使声音统一，正确的念唱直接导致面罩音的效果。如果末角演员只用纯真声，那高音区的字是唱念不上去的，虽然相对于生角演员，末角用的是真声，而实际上是混合好了的真假声结合。

最近比较喜欢唱老生的曲子，演唱时嘴巴一定要张大，特别要在开口腹音（如an中的a）上延长时值，气息一定要沉下去，一定要有自信，唱多了发现对自己的真嗓有锻炼，再唱大官生的“不劳恁”和“收拾起”等曲子时感觉厚实、轻松和放开很多。

参考：《昆曲末角演唱的用嗓特点》田韶东