晋剧《满都海》具有很强的艺术表现力，体现为：剧情节奏层次感强、情感的介入使主题更宽广、人物形象塑造饱满。

晋剧《满都海》全剧轻重缓急拿捏得恰到好处。紧张与松弛互转、悲伤与喜悦相随、爱情与政变交替、阴谋与智慧角力，观众欣赏时不会一味觉得紧张，也不会游离开剧情。整个观看过程不会觉得累，不知不觉就看完了，这要归功于整个剧作对节奏感的准确把握。而实现这个目标又很巧妙，事件衔接合乎情理，没有留下刻意为之的痕迹，让观众觉得故事讲述得晓白流畅，同时剧情平中有险，保持了对观者的吸引力。

剧中的感情戏使主题走向深广。满都海在自我情感与民族大义取舍上，经历了很强烈的内心挣扎，该剧没有简单把她塑造成不假思索，直接舍弃小我顾全大我的女英雄，而是加入了很多她的犹豫与徘徊，这时她被还原成一个普通女人，一个有很深情感诉求的女人。她越挣扎、越犹豫，才越具有人的真实情感，才越让人可信，才越具有艺术表现力的现实基础。剧中对人性复杂性的尊重，使“舍我”的主题走向了纵深。

《满都海》一剧在人物塑造上也很成功。剧作没有用太多的笔墨交代历史，将故事背景推到了远处，用重墨着力塑造了人物。历史剧往往容易陷入“事件”大于“人物”的泥沼，加之传统戏剧的脸谱化处理，使人物缺少变化，显得单一。该剧在这方面避免了劣势，人物形象塑造得比较饱满。满都海大义之下也有个人的考虑，也有难言的失落；洪太师貌似敦厚其实深藏着如同狐狸般的狡诈，而后又有对亲情的眷顾。人物形象多了立体的呈现，给人鲜活饱满的感受，同样给剧作注入了灵气。唯一遗憾的是，剧中的博罗特王爷人物还是有些“平面化”，但终究瑕不掩瑜。

蒙古族历史晋剧《满都海》能取得如此成绩，这与它的草原民族特色和独特艺术表现力是分不开的。特别是该剧对晋剧的草原化探索意义深远，对不同地域文化的交融与相互借鉴提供了一个很好的范本。希望该剧能不断完善，使此种探索更臻成熟，也希望有更多此类探索的作品出现，促进传统戏剧老树能开出新花。