晋剧在内蒙古的传播过程中，入乡随俗，音随地改，唱腔更加高亢激昂形成鲜明的地区特点。

晋剧就是在内蒙古有着广泛的观众基础的艺术形式之一，它形成于山西晋中，故而称之为晋剧，它是由何剧种演变而来，至今尚无定论，按照戏剧发展规律来看，必然是某一古老剧种，不断汲取晋中地区各种群众艺术长处，唱腔和道白吸收了当地群众语言特点，经过丰富和发展，形成了别具一格的晋剧。

晋剧不断壮大和延展，流入内蒙后，它固有的特点也随着地域的不同发生或正在发生着重要的变化。以青城晋剧为例，在语言上受当地人民生活语言与二人台等民间艺术语言的影响而渐趋地方化，在音乐上更加高亢激越，具有了塞外粗犷、奔放风味；表演技巧也随着人们生活习惯、性格特点的影响更加自然地在戏剧表演中体现出来。

此外，内蒙古晋剧还受到民间艺术及地方小调的影响，它的原有特点在发展中不断变化着，特别在演出当代农村生活题材的剧目时，在语言上更贴近了地方语言的吐字发音。因而，看青城晋剧的唱腔和念白，早已渐渐脱离了山西晋剧的标准，这些特点在演出蒙古民族题材的剧目时，表现的尤为突出，一些蒙古族音乐元素的介入，使得内蒙古晋剧更加具有鲜明的地区特色和民族特色。

新中国成立后，内蒙古自治区内的晋剧艺术工作者创编了《嘎达梅林》、《巴林怒火》、《锡尼喇嘛》、《王昭君》、《三娘子》、《满都海》等多部反映蒙汉人民斗争生活题材的优秀剧目。这些剧目的创编和演出，不仅真实地再现了蒙汉人民斗争生活的历史画卷，而且也开辟了用晋剧的这一艺术形式来反映蒙汉人民团结战斗、生产生活的先河，这些作品不仅起到了古为今用、教育人民、鼓舞人民、丰富人民精神文化生活的积极作用，同时也使晋剧这门艺术形式得到了创造性的继承与发展。

近年来，青城的晋剧艺术工作者们继往开来，宋转转和何小菊先后获得中国戏剧最高殊荣“梅花奖”；经历了20年的修改和打磨，充满蒙古族文化底蕴的新编蒙古族历史晋剧《满都海》，以焕然一新的面貌登上第九届中国戏剧节的舞台，还荣膺第九届中国戏剧节优秀剧目入选大奖；《满都海》还参加了首届中国少数民族戏剧会演，以其浓郁的地方特色和醇厚的草原文化征服了观众和评委，在众多参演剧目中脱颖而出，一举囊获八项大奖。这些大奖的获得无疑为打造草原晋剧品牌作出了积极贡献。

由于现代晋剧创作的不断繁荣和发展，一个具有内蒙古独特风格的新晋剧草原晋剧或者说是草原梆子，必将随着时间的推移，别开生面的展现在我们面前，这是一个戏剧发展的必然规律。中国戏剧正是沿着这样一条客观规律，随着地区特点和风俗习惯，语言性格特点的不同而形成了我国百花齐放的数百个剧种。让草原晋剧这朵艺术奇葩，开放的更加绚丽多彩，永远为人民喜爱。