先从音乐的节拍说起。常见的音乐节拍有４/４、３/４、２/４、１/４等拍号。分别表示每一小节有４拍、３拍、２拍、１拍。４/４拍的强弱规律为“强、弱、次强、弱”；３/４拍为“强、弱、弱”；２/４拍为“强、弱”；１/４拍只有一个强拍。

在评剧音乐中，把音乐中的强拍称为“板”，次强拍和弱拍称为“眼”。由于每小节只有一个强拍，这样一来，４/４、３/４、２/４、１/４等拍号就分别称为“一板三眼”，“一板二眼”，“一板一眼”，“有板无眼”。这就是戏剧中“板眼”称谓的由来。

板眼 :中国传统音乐中节拍形式的通称。其种类有“一板 一眼”、“一板三眼”、“有板无眼”、“无板无眼”等。

一板或一眼都是 1拍。在一般情况下，板位相当于今国际通行记谱法的强拍位置，眼位则相当于弱拍位置 （只是位置相当，并不都意味着强弱规律的相当）。

一板一眼的节拍形式,称为“一眼板”（相当于2拍子）。其板位在第1拍，眼位在第2拍。

一板三眼的节拍形式,称为“三眼板”（相当于4拍子）。其板位在第1拍，头眼在第2拍,中眼在第3拍，末 眼在第4拍。

有板无眼的节拍形式,称为“流水板”（相当于1拍子）。每拍皆为板位，但不能理解为每拍都是强拍。

无板无眼的节拍形式，称为“散板”。亦即自由节拍形式。

板有“实板”、“虚板”（“腰板”）的区别。打在乐音发出同一时刻的板称为实板；打在乐音未发出以前、或乐音发出后延续过程中的板称为虚板(腰板)；打在自由节拍乐句音末的板称为底板。同样，眼也有“实眼”、“虚眼”（“腰眼”）的区别。

在传统的声乐曲中，还有以两个三眼板组成的节拍形式（相当于8拍子），称为“赠板”。

板眼的符号，在工尺谱中通常以“、”或“×”(板)、 “○”（眼、中眼）、“●”（头眼、末眼）“—”“└”（腰板

板式：即各种不同的板眼样式。如一板三眼、快三眼、一板一眼、有板无眼、无板无眼(散板)等。在实际运用中，各种板式的连接和组合程序，多由音乐设计(往昔是鼓师)依据人物思想和矛盾冲突的发展变化而定。

板眼：板，即手板，要打到强拍上。眼，即鼓键。要敲在弱拍上。合称“板眼”。如：“一板三眼”，节拍即为4/4；“一板一眼”，节拍即为2/4等。

“节拍，乐曲中表示固定单位时值和强弱规律的组织形式，小节中的单位时值叫作拍子”。谈起“强弱”，是指西方基本乐理的一种有重音或无重音的节奏序列。“拍子”就是指一小节内以几分音符为一拍，一小节有几拍，它们的强弱结构是有规可循的。如：2/4拍子，是以四分音符为一拍，一小节有两拍，第一拍为强，第二拍为弱；3/4拍子，是有规律的强、弱、弱；4/4拍子，是强、弱、次强、弱。

学习西方基本乐理的人很少深入戏曲研究，缺乏戏曲实践经验，所以在现在的众多读物上和音乐院校教材中，简单地把强弱与板眼等同。比如说，一板一眼是2/4拍，一板三眼是4/4拍等，笔者认为这种说法与实践操作是有出入的。

明王骥德《曲律》中说：“凡盖曲，句有长短，字有多寡，调有紧慢，一视以板眼为节制，故谓之板眼。”笔者认为“节制”可以理解为“调控”，是对剧情，曲调、唱腔的综合调控。”

梆子这件乐器，在演奏中只打板不打眼。司鼓，有两个鼓锤，一个打板一个打眼。“打”就是“击”，就是在他“击节”的过程中来操纵着各种板式的变化，从而来调控整个戏曲舞台。板眼是对唱腔、剧情运行、曲牌、板式的综合调控，不是一个简单的强弱可以含概的。

通常以2/4拍记谱，每小节的强弱规律应该是：强弱强弱，但是在实际演奏中，二性只有强，没有弱（有板无眼）；夹板是先弱后强（眼起板落），所以2/4拍既不能代表二性的板眼，也不能代表夹板的板眼。

平板是一板三眼，唱腔从中眼开始，它的结构是不能拿4/4拍来标记的，在最后一个完整小节的第四拍，实际演奏的时值是两拍。

介板是有板有眼，它的节奏是梆子在连续均匀地敲击“打着板”，唱腔速度却是根据剧情的需要演员随意发挥，声腔阴阳顿挫。“戏曲音乐的唱腔及一些曲牌、打击乐、过场音乐等是一条流动着的旋律，而旋律的“板眼”只是起着均匀的击拍记时的尺寸作用”。所以板眼规律并非强弱关系。

戏曲中的曲牌音乐和唱腔音乐与西洋乐理体系确实有一些内容比较相似，为了更加明确它们间的异同，还需进一步调查研究。