笔者爱潮剧，更爱看刘小丽饰主角的潮剧，其独具特色、光彩夺目的艺术形象感人至深。海内外潮剧票友一致的好评是：她面庞秀丽，灵活的双眼善于表情达意，她有一腔刚柔相济的嗓子，一身文武兼备的好本领，她戏路宽广，表演细腻，分寸感强，感情投入，时时散发着震撼人心的艺术魅力。

上世纪90年代初，笔者所在的单位与广东潮剧院合办旅游艺术团，排练《陈三五娘》中《留伞》时，笔者被其饰五娘表现出的缠绵细腻之情、纤秀娇憨之态所打动，觉得她在追求角色的心理刻划得淋漓尽致，给我留下了深刻的印象。以后她回潮剧院担任主角，好戏出台，我必定先睹为快。

善于运用艺术灵性去捕捉观众的内心，这是刘小丽一大艺术风格。看！那嫉恶仇的罗苏女（《袁崇焕》），那柔情似水、烈骨如霜的陈璧娘；（辞郎洲》）；那《葫芦庙》中朴实憨厚、善良、正直的娇杏，其“梦断姑苏泪不干”、“粗茶淡饭心自在，春风秋月送天年”的唱段，表现出潇洒、解脱、毅然决然的神韵，与贪婪、自私、迷失本性的贾雨村形成了鲜明的反差；那《告亲夫》中“山盟海誓今何在”一曲，唱出了情，表现了哀，传达了愤，抑扬顿挫，不失潮剧的旋律，令观众同声一哭。

刘小丽不光工于唱，更精于演，她在理解人物、进入角色的基础上，继承传统，发扬光大，潮剧表演艺术她灵活运用。像《小丽十八》VCD中，演《爱歌》时，采用各种舞蹈动作，表现出春香聪明、活泼、情深的性格特点，春香唱中有舞、舞中有唱，当唱到“钟声响、铛铛铛，鼓声响，咚咚咚……”时，刘小丽集玉腔舞韵形美于一体，给观众以立体的美学享受，唤起阵阵的情感波澜，其时代色彩，尤为青年们所投合。
潮谚有云：小生拿折扇，花旦抛目箭，乌衫（青衣）目汁滴（流泪）。刘小丽擅演青衣，运用以情托声、声情并茂、举止大度端庄的表演艺术，去表现那些情感成熟、饱经沧桑、受苦受难、敢于抗争的妇女形象，达到台上台下共鸣。《小丽十八》中“青春不再，恩义长存”一段的表演尤其出神入化。笔者眼球被她那凌空飞舞的水袖所牵动，其水袖功夫实在妙不可言。当曹芳儿牺牲十八年的青春，扶养二岁夫郎成长，得知夫郎衣锦荣归时，唱出“果然是搁浅的鱼儿跳龙门……”“急忙梳妆来打扮，将到厅堂会郎君”，此刻她蹦蹦跳跳，表现出从来没有过的欢乐；而当曹芳儿“凌花照镜失了魂”，发现自己老了，发出了“是十八年的苦境夺取了青春”的控诉之声，她惊诧、悲哀、失落，在观众面前勾勒出一个受封建礼教摧毁了一生幸福的悲剧形象，此时刘小丽的唱腔、动作，神情细腻感人，散出出浓浓的艺术气息。

冰冻三尺，非一日之寒。刘小丽的成就并非偶拾，她自幼喜爱歌舞戏剧，1978年考入汕头戏校，专攻青衣，兼学其它行当。学艺4年，成了戏校的尖子，毕业后被送入广东潮剧院，她凭着扎实的基本功和勤奋好学、乐于进取的精神，攻克了一个又一个的艺术形象。笔者期望刘小丽继续努力，攀登潮剧艺术新高峰，为潮剧的发展和改革作出新的贡献。