与民营院团竞争时观众不鼓掌也坚守艺术水准———

与中路梆子、上党梆子、蒲州梆子并称为山西四大梆子的北路梆子，其声腔特色曾被郭沫若形容为“激昂慷慨不寻常”。但从四大梆子声腔之母到近些年成为四大梆子中剧团最少、从业人数最少的式微剧种，北路梆子同很多头顶国家级“非遗”头衔的剧种有着相似的境遇。昨晚，忻州市北路梆子戏剧研究院一团在长安大戏院演出新编现代戏《情悟五台山》，用北路梆子与五台山佛教音乐这两大非物质文化遗产来演绎五台山这一世界文化遗产，不失为剧种自救的一个探索。

从清中期流派纷呈、有四大梆子声腔之母的雅号，到建国后“老三篇”《王宝钏》、《血手印》、《金水桥》的久演不衰，直至近些年来逐渐成为山西四大梆子中的濒危剧种，北路梆子的近况与其所属地域在土地贫瘠、生存条件相对艰难的晋北不无关系。即便有着国家级“非遗”的头衔，但北路梆子同众多地方戏一样，依然面临生存与传承的困境。在身为团长的“梅花奖”得主、国家级“非遗”传承人成凤英看来，“一个剧种不仅是传承的问题，还要发展；一个剧团的使命也不仅仅是满足观众的需求，还要引导提高其审美。”于是，成凤英带领剧团创排了一批以老旦、彩旦甚至丑角儿为主的戏，丰富了北路梆子原本仅仅以“三大门”——青衣、须生、花脸为主的剧种特色。即便是在下属的14个县市巡演，她都坚持登场，而且保持最高的艺术水准，绝不打折扣。一些民营剧团为了迎合观众，在演出时加入低俗的调侃和表演，但成凤英所率领的剧团永远是最中规中矩的表演，即便观众不给掌声，她也绝不去迎合。今年，剧团还与忻州师范学院签订了联合培养协议，共同打造高学历的北路梆子演员。

“一出戏救活一个剧种”的《十五贯》在戏曲界无人不知，而成凤英也坚持只有不断创排剧目才是摆脱剧种困境的出路。“老演老戏，老戏老演是不行的，新剧目决定着剧种的发展。”于是在《黄河管子声》热演之时，她便开始和编剧俞立华酝酿新剧的创作。去年，这出为五台山入围世界文化遗产名录二周年创作的《情悟五台山》正式公演，此次则是作为“第二届全国戏剧文化奖优秀剧目调演”首次晋京演出。