“红黑生旦丑，十二套网子不拦手”，这是形容“花子子”高超的技艺，不论各个行当，都能得心应手，十分熟练。

薄花女(1906～1959)，女，原籍山西省忻州定襄县，光绪年间迁右玉城定居，亦名李桂林，艺名花女子，8岁学唱北路梆子，后拜青衣李三元为师，主工青衣，因天资聪明，勤奋学习，刻苦练功，五、六年时间就较好地继承了师傅的唱腔及表演艺术，挑起了北路梆子的大梁，和银福鱼(艺名福鱼旦)、孔丽贞(艺名玉梅红)、高凤玲(艺名拉铃儿)并称北路梆子四大坤角儿。在清代，妇女登台演戏还不多，因女的在台上表演扮相俊美，娇媚，唱腔婉转，表演谄宠，有着无穷的魅力，一下振动了北路梆子，很长一段时间北路梆子的戏路很长。经常活跃在晋北蒙南，成为长城内外年际和丰收季节唱戏旺季的主要演出团体。花女子在金兰红的戏班内时间较长，在此期间她又学旦角动作，又学生角动作，也学丑角和净角动作，和众多艺人同台演出中学到很多表演艺术，在唱功、做功、翎子功、甩袖功、帽翅功、髯口功、女台步及男靴功等都有了极大的提高，很快成为红、黑、生、旦、丑样样都能演的全面手，团里缺啥补啥的好角色。如《红梅阁》中饰鬼魂慧娘时，蹲下耍甩袖连踢小飞脚的绝技;《坐楼杀惜》中宋公明、阎婆惜;《三疑计》中的汤阴;《明公断》中的秦香莲、包公、陈世美;《骂殿》中的贺后;《金水桥》中的银平公主;《黄鹤楼》中的周瑜、赵云;《凤仪亭》中的吕布、貂婵;《杀宫》中的西宫娘娘;《二进宫》中的徐延昭等戏中的红、黑、生、旦都表演得惟妙惟俏，时有“美貌天仙的腊玲子、文武双全的花女子”的谚语。

薄花女自幼家贫，少通文墨，但她聪明过人，记忆非凡，她可一字不错地背诵百余本戏的台词，当年她在归绥(今呼和浩特)连演24本《白蛇传》和22本《二度梅》时，白天请人来家念戏，晚场就能演唱，那时剧场里观众识戏的戏迷很多，你在台上唱，他在台下边哼边拍节奏，台上唱错了是“砸锅”的事，可是花女子从来没有砸过“锅”。

花女子做戏认真，授徒严谨，大同晋剧团王桃桃(艺名桃桃红)说：她演的须生戏多是薄老师传授的，当徒弟唱、做不标准时，她一次又一次地示范，直到标准为止。

解放前，花女子一直在绥远地区演出，1949年她应邀任大同市晋剧业务副团长，1953年复回呼市晋剧一团。1955年应邀到丰镇北路梆子剧团献艺(演出兼授徒)，1959年4月与世长辞，众多戏界姐妹、兄弟及徒弟无不掉泪。