记得小时候，爷爷奶奶那个装潮剧音碟的老抽屉里摆了很多潮剧碟。小时候的我也陪他们一起看，当然，看到演员依依呀呀只是唱的都会不耐烦，而有说笑话后者武打的就劲头十足看得津津有味。所以，人生中第一部留下深刻印记的潮剧就是《柴房会》。而像《荔镜记》《苏六娘》《刘明珠》这些，那时候也看了，只是看不懂。

随着年龄增长，慢慢地那些“依依呀呀只是唱”的潮剧，我也开始学习欣赏。小时候印象深刻的《柴房会》，女鬼莫二娘的扮演者吴玲儿的潮剧我更多地熟悉了解，像《王熙凤》、《梅花簪》（上集）、《篮继子》、《偷诗》、《古琴案》等等，都先后通过光盘抑或是电脑渐渐观赏到。总是感觉，吴玲儿的戏路很专，要么青衣，要么闺门旦，都是一些心地善良的女性形象。还记得有一次听到一档电台节目，是专门介绍潮剧名家名段的，主持人在介绍吴玲儿时，也是一边倒地赞叹吴玲儿在塑造女性形象，尤其是悲剧形象时的神采。我差不多认为这就是吴玲儿舞台形象最佳总结了。

直到今天我看完了《飞龙女》，以前的想法被彻底摧垮了。

说来惭愧，这样一部精彩潮剧一直磨蹭到现在才看完。其实很久以前家里就有碟了，只是那个盗版光盘的质量确实是太差了，播几分钟就卡一次，弄得我没心思看，所以一直都忘记去补。前两天听说吴木泉先生演净角最彻底的一次就是在《飞龙女》中，我才心痒痒地在网上搜寻。今天下午，上中下三集下载完成，我细心观赏，不觉看到现在，只觉得全身都快起鸡皮疙瘩了。吴木泉和杨应森的净角，张长城和黄盛典的老生，吴丽君和朱楚珍的老旦，都非常精彩，但最令我震撼的，还是吴玲儿的飞龙女。

这部戏情节比较复杂、曲折。故事发生于元英宗执政时期（1320年—1323年）。吴玲儿饰演的飞龙女自幼胸怀异志，渴慕权力，崇拜篡唐女皇武则天。她洞悉朝野权力纷争，借表兄元英宗来家兴师问罪之机大胆面圣，引诱地英宗皇帝神魂颠倒，终于将其迎入宫中。为夺取后宫大权，飞龙买通大太监马顺，先是让英宗效法先朝设立左右两宫皇后，堂而皇之地成为一国之母，后又暗设机关，指使贴心婢女栽赃嫁祸，事成挥剑将婢女灭口，企图把左皇后一家势力剪除。她玩弄权术得心应手，口舌如簧，在元大都里翻云覆雨如日中天。只可惜，她那一刀没有刺中要害，被杀的宫女活了下来，把她的阴谋诡计告知英宗。飞龙自知在劫难逃，却从容应对，就算是死了，也躺在龙椅之上，带着最后的满足离开了人世，留下了世人的感叹和唾弃。

飞龙女是一个较为反面的形象，要饰演好，难度较大。要演好这个角色，必须对其性格志向报复拿捏恰当，否则就难以演出一代女枭雄的神韵。我不知道这部戏诞生的时候，孙小华老师是不是还没加入一团，要不然，应该是首选孙小华才对。飞龙女更像王熙凤，当然，飞龙女比王熙凤要更高贵，而且举止应该更大家闺秀一些，但让孙小华饰演，应该也会得心应手。但我看到的版本竟然是印象中一直演善良女性角色的吴玲儿，真让我心惊肉跳。
不过，看罢全剧，我觉得吴玲儿演得很成功。在此剧中，她演活了飞龙女，对角色的把握很是到位。那种犀利的眼神，那样刁钻的口吻，和孙小华的王熙凤相比有过之而无不及。最后一场，飞龙女和姑母皇太后针锋相对的时候，两人言辞激烈，飞龙剑拔弩张，把她的口才发挥得淋漓尽致，气的太后捶足顿胸而又无可奈何，吴玲儿的“刁”，让人又爱又恨。而舞美方面，吴玲儿是在太美了。第二场，飞龙初登场，粉红衣服外披上一条带子，行走之间，衣带蹁跹。第六场，飞龙奉诏查抄后宫，只见飞龙一身轻装，手捧一把青峰，威风凛凛，英姿飒爽！尤其让我觉得好玩的，貌似只在《飞龙女》中，潮剧伉俪方展荣和吴玲儿才演夫妻吧 !

能看到吴玲儿塑造反面角色，一方面是吃惊，另一方面是暗喜，说明她确实演技很好。嗯，对吴玲儿老师的喜欢又增加了几分了。