二人转丑且的舞蹈构型也是从东北大秧歌上、下装及丑旦舞蹈构型基础上发展起来的。   二人转舞蹈的最基本意象是对舞、转舞(最突出的是上、下场舞)，这完全是东北大秧歌上、下装对舞及丑逗且转舞的“二人转化”表演。大秧歌的对舞是上、下装以互相呼应的舞姿的扭动，但也表现出上装的俏和稳，下装的丑和逗，同样是舞动扇子和手绢，但下装动作大、上装动作小;大秧歌的转舞是，且角以俏丽的姿势转圈，而丑角则在高跷上以下蹲    “倒推磨”:“女在中间，两脚跟踞起向后退碎步，在男左侧，右手在男的脖后右肩处，左手在肩上方。男在右侧，左手扶女的后腰处，右手向旁伸平，向前走矮子步。女向后退，男向前走，以女为轴转小圆圈。”
“挎膀转”:“右手持扇，左手持绢，男身向后，左臂向旁伸出，和女的右臂相挎，男女右手举过头顶，脚下碎步跑圆圈。”
其他舞姿如“卷席筒”、“刮旋风”、“对翻身”等也无不是转成这样的“圆圈”。二人转的具体舞姿也就是以各种各样的形式转成那个圆形的结构。如丑绕旦转形成的圆形，观众围观二人转形成的圆形等。那些具体的圆形的转都是二人转对大秧歌圆形场图的置换形式。    二人转是圆形的转。它确实来自大秧歌的圆形图。大秧歌圆形场图的意义就是二人转圆形结构的意义。而大秧歌圆形场图的结构意比旦角矮半截的姿势跟着旦角转，绕着且角转，护着旦角转，在且角翻身时.以一手楼着且角的腰际，并逗弄着旦角转。在二人转中，大秧歌的这两种基本舞蹈意象都被二人转充分利用了。二人转从始至终的对舞把大秧歌的对舞发挥得淋漓尽致，而丑绕旦转更是得到创造性的发展。在二人转中不仅强化了丑绕旦转，丑以下蹲的姿势小跑绕着旦转，而且还特别突出旦的俏、丑的耍。且角以各种舞...曰.:丽，而且还以各种舞姿烘托且角的美(不能以自己的舞姿魄掩、抢夺、影响旦角及其舞姿)，丑角的一切都是为突出且角而出现的。早期二人转中，有丑角奉蜡、举灯照亮旦角容貌的舞型，这就把丑角突出且角的舞蹈功能进一步表现出来。然而，如果说丑角舞蹈功能仅仅是为突出旦角而存在的，那还不能认识丑角舞蹈形式的意义。二人转中，还十分醒目地突出了大秧歌中丑对旦的逗弄性。丑显示旦的美，是因为丑欣赏、爱恋、痴迷且的美。丑不仅用腿和手跳舞，还南高跳中的.二人转’舞(未自(东北艺未史))姿包括眼神等显示自己的关，而丑角又以用眼睛跳舞，即不论怎样舞、怎样唱，“眼睛不能离开旦”山，显示旦的美的丑的舞姿同时也是一种串荞麦、剪子股”;在谈到另外的二人转艺人时，他曾说他就是领秧歌场”的。他曾在他那里记下很多圆形的秧歌场图。二人转的许多圆形走场就是这样由秧歌艺人带进二人转的。