戏剧有两种重要的特征，一个是他的戏剧性（dramatic），一个是他的舞台性（theatrics），戏剧性是针对剧本而言的，它为剧目的呈现提供思想的源泉；而舞台性是指舞台的呈现效果，二者相辅相成，是一台剧目是否成功的关键。如果失去戏剧性，舞台的呈现则是空洞乏味的；失去舞台性，即使剧本有再高的思想价值，那么整台戏都是枯燥无味的。而在中国我们经常把这两种性质混淆在一起，统称为戏剧性，但是我们无论创作一部戏剧或者去评价一部戏剧的成功与否，这两个方面是必不可少的。在中国，自建国以来，艺术与政治密不可分，艺术为政治服务，受整个文化政策以及创作背景的影响，中国的政治剧占领了戏剧的大半个天下，政治剧，顾名思义，就是为政治服务的，宣传主流思想，所以他的艺术价值就相对贫乏。当然，河北梆子《女人九香》不算是政治剧，主要讲述女人在社会主义市场经济发展过程中所起到的重要作用。以这样为题材的剧目并不少见，并且大部分剧目千篇一律，剧情结构或者剧目整体构思都是相似的，所以以这样题材创作的剧目，大都感觉口号多一些，而内涵少了一些，并且想别具一格的演出新意是比较难得。而河北梆子《女人九香》走的也是这条路线，整个文本以及整体呈现都很流畅，但是感觉如果想再往上发展，空间就很窄了。

亚里士多德曾经把戏剧（悲剧）划分为六个重要的元素：情节、性格、言语、思想、戏景和唱段，而对于中国的戏曲，唱段在整个剧目创作过程中占着一个本体的位置，离开了唱或偏离了唱，那么就不是戏曲。河北梆子《女人九香》在唱腔上发挥到了极致，整台剧大部分都是在演唱，并且演员整体实力很强，无论是主演还是配角，简单的几句唱都相当的出彩，更不用说几个主要演员的大段唱腔，自然就如行云流水，响彻云际。很佩服本剧的唱腔设计，流畅酣快，很能激发演员的演唱功底，使演员把实力展现在舞台之上。但从舞台呈现上来看，很流畅，舞台调度也很自然，不过感觉雷保春老师饰演公公，以及段示春饰演的彩月性格没出来。这部戏不得不提雷保春老师，虽年近古稀，但是仍旧宝刀不老。