陇剧《苦乐村官》是一部具有轻喜剧色彩的作品，我饰演的万喜是一位敢于思变，勇于进取的新任年轻村长。在这个人物的创作过程中，我的收获是多方面的，不但戏剧理念得到了更新和提升，表演上也得到了拓展和丰富。也让我对陇剧表演艺术有了更加深刻的理解，尤其是对戏曲现代戏表演艺术积累了经验。

我在悉心研读了剧本和人物的同时，多次与编剧、导演、作曲沟通探讨对人物的理解和认识，并利用自己宽广的音域、极具金属魅力的音色条件和熟练驾驭演唱技巧的能力，在演唱方面下了很大功夫，将陇剧音乐高亢豪放又缠绵悠长欢快跳跃的音乐个性和“花儿”相结合，完成了万喜音乐形象的塑造。在道白方面，还大量运用了陇南当地的一些方言土语，乡土气息十分浓郁，让观众一听就懂、一听就笑。

如何将戏曲传统表演技艺和更加注重表现生活自然的现代戏完美结合，成了剧组和我所面临的一个重大课题。几经探究，最后决定采用借鉴一些陇剧的母体——陇东皮影道情中的皮影表演特色和戏曲传统程式相结合的方法，来丰富人物的肢体语言和舞台呈现。在表演和演唱中大量采用了具有木偶动作特色与规律的“侧身摇晃”“侧身掩泣似擦泪”“秧歌步”以及“飞脚”“旋子”“前毛”“滚背”等传统戏曲技巧。这些特点在表演中被发挥得淋漓尽致，使这个敢作敢当、心中有大爱的西北汉子极富感染力。另外，又大胆借鉴了一些戏曲“丑”行的表演形式，在整个创作过程中起到了画龙点睛的作用。

通过万喜这一角色的塑造实践，我深深体会到：一是现代戏的表演艺术需要正确处理好生活与艺术，传统与现代的关系，既要保持传统戏，尤其是地方传统戏的表演特色，又要积极学习、借鉴、引进其他艺术门类的经验和元素，只有这样，才能保持地方剧的生命力，也才能发挥现代戏的亲和力；二是演员不能为形体而形体，为唱而唱，而是要很好地融入角色之中，和角色融为一体，唱念做打达到和谐、不生硬。做到用心来演戏，用情来塑造人物；另外，演员在舞台上永远处于主导地位，一个角色的诞生以及能否产生艺术魅力，能否得到观众的认可和喜爱，在很大程度上取决于演员这个创造主体。演员创造舞台艺术之美和吸引、调动观众的能力，是通过塑造并驾驭角色来实现的，演员的文学功底越扎实，生活知识越广泛，理解能力越深厚，驾驭角色的能力就越强，就能更好地塑造出鲜活的艺术形象。

(边肖：第21届中国戏剧“梅花奖”获得者、甘肃省陇剧院副院长)