在广东潮剧团来港演出的两台长剧——《续荔镜记》和《春草闯堂》中，黄瑞英分别扮演了其中两个举足轻重的人物——益春和春草。舞台上两个青春少女，大智大勇，玉成他人的美事，给观众留下深刻的印象！可是，谁会知道，这两个十七、八岁的少女的扮演者，今年刚好四十岁，已经是三个孩子的妈妈了。

黄瑞英的舞台艺术生涯，于今已有二十八年了，她是如何塑造益春和春草这两个物的呢？

她谦逊地说：“这两个人物，演得还不理想。比方说，两个人物的名字，都有一个‘春’字，这也许作者无意名之，但无论如何，这两个人物，都要有一股青春活力，叫人感到青春的美，现在，戏演演得不足！”

我说；“据我的一知半解，这两个人物，都是花旦，请你谈谈花旦的表演特点。”

她说：“花旦，潮剧习惯叫彩罗衣旦。这是从人物穿彩罗衣而名的。彩罗衣旦的表演特点，内行人概括为六句话，叫做‘丑味三分，肯生百媚；手重指划，身宜曲势；步如跳蚤，轻似飞燕。’‘丑味三分’，是说彩罗衣旦所扮演的人物，都属于喜剧人物。她们总是逗人喜爱，引人发笑，益春也好，春草也好，她们的行动不是引起了观众许多笑声吗！不过，这种笑，只是愉快的、情趣的，而不象丑角所引起的滑稽的笑。丑味三分指舞台效果而言，演员绝不能把彩罗衣旦演成丑。”

我问她：“益春与春草，都属彩罗衣旦，两人的身份都是婢女。这两个人物也有不同吗？”

她说：“益春和春草在表演路子上都属彩罗衣旦，两人也都属红娘式的人物，但是，由于两人所受的教养、所处的环境，所受的遭遇不同，因而，两人的性格特点不同。益春的行动，在一个“智”字，而春草的行动，要突出一个“闯”字。益春因为陈三发配崖州，五娘与陈三的婚姻被拆散，陈三之兄，又只顾及官威体面，不敢正面支持陈三五娘的婚事，五娘处于被动的地位，益春处心积虑，变被动为主动，只能够用智谋而不能硬拼；而春草，天真无邪，不知天高地厚，闯进公堂，冒认薛玫庭是李半月的丈夫，致使事情按照她制造的既成事实发展，实际上她左右着事件的进程，这个人物不能演得太纯熟，而要有稚气，要有稚气而敢闯，才使不合理的事件发展得合理。”

我问：“观众喜欢这两个人物，除了表演之外，还有其他因素吗？”

“有。剧本是基础，剧作者是以歌颂的态度，来刻划这两个人物的。她们的社会地位低微，但精神境界高尚。为了成全他人的婚事，她承担一切风险。她们的行动，代表了人类社会的一种美德，因而，处处引起观众的共鸣，使观众发出会心的的微笑。‘愿天下有情人终成眷属’，这是王实甫《西厢记》书中的一句佳话。益春与春草，为什么叫观众喜爱，也是因为她们使‘有情人终成眷属’！”