在去年广东潮剧院的折子戏传承演出上初识李勇强，他在《串戏定亲》和《铁弓缘》中都有角色，前者他演的是小生，还反串老生、乌面，后者他演的是武生，感觉不俗。勇强坦承，老一辈的加工能力好。他说，从这两个戏里学到很多东西。

生于1979年的李勇强去年学传承剧目的时候，三十已过。本来安排他学叶清发的《赵宠写状》，后来因故这个戏没排成；而《串戏定亲》曾打算安排女小生，传承老师林蕴育力主起用男小生，勇强能唱调门很高的曲，这事儿就定下来了。这个戏，男女主角角色色彩差别大，很好看，很悦人。安排戏的时候，勇强起初只是当作任务接受，等到育蕴老师开始传授，比划起来了，他就看呆了，心里头翻腾起来，那种美，那种动人……这种机会哪里找去！便一门心思跟着老师学。只要没演出，就去接老师来剧院教习。一个动作要做良久，像他这样的“老”演员，有点不习惯。但不敢赖，老实学去。开头一段时间进展慢，经常给老师骂。没有抵触情绪，戏越排越顺，老师教的东西也越来越上心了。谢素贞老师教《铁弓缘》，动作也是一招一式，一点点教的，素贞老师工刀马旦，武工很好，勇强学了形体动作和基工，还学到武的气质。这种机会对勇强来说，太稀罕了。到了这个年龄，知道自己需要什么东西了！

李勇强是三团的演员。客观地说，三团学习培训的机会总是比一团二团的少，近来才有改观。出头露脸的机会，放到三团就更少了。所以，很多市民没机会认识他们。在人们的意识里，潮剧院中，三团的演出是最弱的。但当我看完三团的一些音像作品后，觉得比我想像的出色！三团的前身是海声潮剧团，当年，李廷波、陈英飞等名家执掌着它的艺术，青衣林玩贞、老旦陈丽玉都在团中跟着。一个跑龙套的老阿兄，还要等李廷波点头，认为他达到门槛了，才能出台。这些老专家老潮剧人有着自己的尺度，或者说他们本身就是那道门槛，每一个人的出台都得从他们那里过；而老演员林玩贞还按照当年剧团的老传统，一大早就喊青年演员起来练功。那种日子，勇强回忆起来依然怀念。

海声潮剧团2000年4月并入广东潮剧院，改为三团。相比其他两个团，三团更少规范；但对于一个勤勉好学的演员，只要他用心并坚持，也会有另一种收获，我看勇强的戏，与其他小生演员另有不同，因为未经修正约束，反透出一种清新自然。他说他最爱看的小生是黄振龙。嗯，有点像。

黄振龙是上世纪八九十年代潮剧舞台一时红角儿，他演戏的时间虽然不长，但有很多角色可圈可点，他还有幸地留下不少音像作品，如《江姐》中的华为，《换偶记》中的冯天盛，《七尸八命九重冤》中的凌贵兴，《血溅南梁宫》中的萧缨，《龙女情》中的鲤鱼将军。他的戏，有自己的理解，也突破了传统的小生。

以传统做功底，再融合个人的创造，才能既被认同，同时有别他人。这也许是潮剧演员留下历史履痕的方向吧。