潮剧丑行的唱声，其声型很多，向来是不拘一格，只要运用得好，都能各标芳香，为观众所赞赏。单就老艺人和群众所念念不忘的已故名丑，就有顺来丑好实声，尼姑丑好钿声，乌必丑好双拗，如松丑好双拗痰，胡阳丑好痰火，倪丑则综合以上声型自成一格，浑然出之，名扬艺坛。此外，潮丑声型还可再细分成双拗实、痰火实，痰火钿，双拗痰等等。声型虽多，并不分谁上谁下，全凭各人的声音素质和艺术锤练的功夫来取决观众的认可。

我听了潮阳县潮剧一团丑角演员周芝圃同志在《包公铡侄》中扮演公公一角的演唱和念白，印象颇深，他唱念自如，表达了人物感情又能给人以美的感受，现将其声型的运用，小为剖析。

周芝圃的唱念，以自然声为基础，结合人物特点，有意识而巧妙地渗透了一些痰火声，使发出来的声音既不是纯粹的痰火声，又不是纯粹的自然声，而是具有真声、痰火声、钿声三者结合在一起的混合声，声音色彩丰富，人物感情的抒发淋漓尽致。其具体运用，可分别从三个声区来谈。

在中声区：他以自然声和痰火声混用，如唱腔中的“白发人强撑病体扶杖走”和念白“是呀!俺这血仇沉冤，就指望包青天代俺昭雪，媳妇走吧!”声音都在中声区上，声音就有真中带痰，痰中带真，似真似痰，溶化一体，难于细别，行腔时比较松弛自然，有特色，这是他唱念时整个声型的基础。

在高声区：他则侧重于运用钿声，例如唱腔中的：“怎奈我四肢无力头昏目暗步艰难”和“青天面前诉苦哀”的长拖腔，音调比较高亢，便结合运用钿声，使声音从容流畅，连贯明亮，故此没有“迫喉”和勉强的感觉。他深有体会地说：“食(唱)高音时，共鸣要在上焦”才能唱得好。这样处理高声区的共鸣，既有色彩又易于唱得上去，符合高声区共鸣发声方法，是比较科学的。

在低声区：他则多运用自然声，即传统的双拗，例如：“我一行一跌苦难受，腹又饥来身又寒”，曲调低回缠绵，演唱时，他以深沉宽润的自然声为主，无论在音量和感情上，都有一定的效果。在人物感情必要时，他也适当地结合点痰火声。

周芝圃同志唱念时把以上三个声区进行糅合调剂，使声音混为一体，上下贯通，声色兼备，既能持久，又具有鲜明的独特色彩。潮剧丑行声型大都是各据自己的声音素质而选择，故此便产生了多种多样的丑行声型，其中钿声、实声、双拗声这三种类型，一般说是比较近似或雷同于小生、老生、净行(除炸声外)声型的。而痰火声，它虽有明显的特色，但又存在咬吐字时声音的周转比自然声慢，一般唱曲与念白不够统一的不足，演现代戏时，此声型距离生活较远，也不易处理。而周芝圃运用的声型，对于解决这个问题，是值得借鉴的。

作为演员，除了要练好声型之外，还要熟练地掌握好感情表达，气息运用，咬字方法，风格特点，真正地能以情带声，以声出情，出色地塑造各个不同的人物形象。