99年写过一篇《思考方展荣》，是对方展荣艺术生涯和成就的感触，10年过去，今天写唱腔印象系列，再来细细品味方展荣，依旧感触。

因为童伶制的原因，丑角是潮剧各个行当中最有特色、最成熟、分工最细的一个行当，老牌丑行师父谢大目、郭石梅、蔡锦坤、李有存个个大名鼎鼎，影响非凡。但是由于剧种特点，几乎所有剧目挂头牌的都是生旦演员，丑角多处从属地位，最多也是第3、4主角。这种情况，就算是以上这些艺术地位很高的老师傅也不例外。

但方展荣例外。从80年代开始，方展荣以丑行应工挂头牌的剧目一个接一个，同台的生旦演员反成从属。80年代在一团，有吴玲儿搭档，90年代后在二团，有郑健英搭档，方展荣以丑角挂头牌先后主演了《柴房会》《古琴案》《蓝继子》《无意神医》《双青天》等大戏，艺术成就和影响空前。文笔尖锐客观的李汉庭先生谈论过方展荣，称他是唯一一个演遍潮剧所有丑行类别的演员，这是事实，这个成就也是空前的。在老一辈艺术家之后，丑行演员能拥有如此超然艺术地位的，唯一一个方展荣，话不好听，事实如此。

在潮剧，丑角演员要挂头牌，太难，找戏难，演员本身需要克服的艺术难题也多，比如在唱腔和表演上需要克服行当弱势，要能演满唱满一出戏，要拥有比生旦演员更强的舞台掌控力。方展荣的表演，充满舞台霸气，同台的对手演员，往往很难压过他的这种气场。他的唱腔也是如此，不仅完全满足整出戏的演出要求，更具有一种超常的控制能力。好的戏曲演员，唱腔离不开音准准节奏稳感情足，方展荣亦然。但方展荣的唱腔又具有自己独特之处，他的演唱，板眼特别清楚，强弱特别分明，他正是通过对声音气息的轻重处理，对板眼的强调渲染，显露出一种对节奏和音乐的超强控制。平淡的曲子，他能通过节奏控制，抑扬顿挫，弥补曲子本身的不足，展示出一种额外的生动；复杂的曲子，他能通过强弱处理，避重就轻，突出曲子的点睛之处，显得格外游刃有余。他的丑行名曲《但求无疚存心胸》《当官难》《进退两难无计施》《人生在世数十秋》《蓝继子哭街》都充分展示了他的这种控制能力，整首唱段的演绎挥斥方遒，成竹在胸，举重若轻，跌宕