潮剧是潮汕地方传统剧种，有浓郁的乡土气息，语言、击乐、音乐、表演等艺术风格都与丰富多彩的潮汕传统文化息息相关，具有独特韵味。潮剧司鼓，除直接指挥击乐群体进行演奏之外，还担负着指挥乐队，掌握演出节奏的任务，而且，还要根据剧情的具体需要塑造人物形象，渲染舞台情绪气氛。

在潮剧《无意神医》中，张无意本来对医术一窍不通，但老宫女强逼他为太后牵丝按脉，诊断疗病，彼时彼地张无意不得不装出一副善医的样子。于是信口胡说太后的病是心病，不料却言中太后的病根。为了准确表现太后的内心情绪反应，此时司鼓者采用大锣，大鼓突然“壮”一声，配合太后突然站起的动作，同时阻断无意的口白，使太后此时高度震惊的内心世界得到齐分的体现。

在潮剧《岳银版》中，阮志良为协助银瓶潜往临安，依计为银瓶锁上枷锁时，良：“来，看锁。”在这里，为了更具体地反映上锁的过程，使其有声有色，传统的伴奏方法常用“火包”连接“杂介”，但这里上锁是善良，为了更好配合演员的动作，采用司鼓独特的动感，与演员舞台动作配合得非常默契，又具有相当的色彩，更好地衬托出此时人物的内心活动，具相当的视听效果。

在传统剧目《翁万达主婚》一场戏开场时，剧情上描写烽火连连的战场，敌我双方一场新的血战即将开始的场面。司鼓在此时要反映的是战场上交锋前夕的激烈氛围，又要体现当时沉重的战场局面，在这里司鼓采用由弱到强作开场，使视听效果更具立体感。接着双方对打的场面，采用《满江红》使音乐和打击乐有机结合，改变了单纯打击乐伴奏的枯燥现场，使对打的场面更加动感，韵音表达更加生动、形象。

潮剧司鼓有其传统艺术推灿的一面，更有其时代感，要学好潮剧司鼓，单纯掌握技巧是不够的，要汲取其它剧种及现代音乐的精华为潮剧所用，不断创新，丰富潮剧击乐词汇，使潮剧的击乐伴奏手法更富表现力和时代感。