过去舞蹈界在讨论舞蹈艺术特征中，常论及舞蹈表现性和再现性的问题，有的人不能准确地摆好它们之间的关系，有时强调前者而不适当地否定了后者，而有时看到了后者的不可或缺的作用，又不能分清它们主和从的地位。
　　
　　杨丽萍的舞蹈从具体艺术实践中为我们说明了舞蹈的表现性和再现性关系。如《雀之灵》开场的孔雀头部的舞蹈造型，是用拇指和食指尖端轻轻捏合，中指，无名指和小指自然翘立所形成的，无疑具有一定的对孔雀头部形态的模似性质，舞蹈中吸水、飞翔等动作也都是对孔雀之形的模仿，本身并不是目的，而是以其形体来表其神，是为表现孔雀的灵性而存在的。舞蹈中的表现离不开再现，而其再现是为了更好地表现；它们是表现和再现高度结合与统一。这个问题的正确解决，无疑对认识舞蹈本体的主体性和充分发挥舞蹈的表现功能，具有积极的作用。