·务头 戏曲作品中，曲文的词意、字音和唱腔的曲调中最紧要最精采的部分。对它的含义，历来有不同解释。（1) “俊语”说。元周德清《中原音韵》：“要知某调某句是务头，可施俊语于其上，后注于定格各调内。”其“定格”条，举有“务头”多例。明程明善《啸余谱》曾转引。（2) “紧要句字作腔”说。明王骥德《曲律》：“务头…… 系是调中最紧要句字，凡曲遇揭高其音，而宛转其调，如俗之所谓‘作腔，处。每调或一句，或二、三句，每句或一字，或二、三字，即是务头。”“务头须下响字，此取务头一法也。”(3) “棋眼”说。清李渔《闲情偶寄》：“曲中有务头，犹棋中有眼，有此则活，无此则死。”“看不动情，唱不发调，无务头之曲，死曲也，一曲有一曲之务头。字不瞥牙，音不泛调，一曲中得此一句，即使全曲皆灵，一句中得此一、二字，即使全曲皆佳者，务头也。”其它如清孔尚任《桃花扇·传歌》中谓“雨丝风片”中“丝字是务头，要在嗓子内唱。”近人吴梅《顾曲麈谈》: “务头者，曲中平、上、去三音联串之处也。”童斐《中乐寻源》：“曲调之声情，常与文情相配合，其最妙胜处名曰务头。”杨荫浏《中国古代音乐史稿》：“务头就是结合着对内容情节的表达，歌词可以着重描写，音乐上可以着重发挥的部分。”其中王、李、童、杨四家之说相近，较确切。