·湖北采茶 戏曲腔调、剧种。有黄梅、阳新、通山等县的采茶戏。流行于湖北东南及安徽、江西、浙江等省部分地区。由鄂东高跷、竹马、采莲船等民间歌舞发展而来。艺术风格与花鼓戏相近。主要腔调来自古蕲州（今蕲春附近）所属地区的田间劳动歌曲。采茶戏中的腔调，最早见于记载的是罗罗腔，传向西北，成为花鼓戏主腔，传向东南，成为采茶戏主腔。在黄梅称“七板”（又名“平板”) ；阳新、武宁称“北腔”；安徽称平词，江西东北部、浙江西部称“湖广调”、“平板”；南昌、抚州、瑞河称“下河调”、“本调”、“会母调”、“喻家调”等。清代同治十年（公元1870年）江西乐平何炳元的诗有“下河调子赛无双”、“尽是黄梅县里腔”的记载。

    湖北采茶戏音乐，属于打锣腔类。唱腔婉转流畅，粗犷朴实。原为人声帮腔，锣鼓伴奏。分正腔、彩调两部分。正腔代表剧种音乐风格，有多种板式变化和蕲水腔、罗罗腔、打锣腔、二高腔的差别。男腔为宫调式，女腔为徵调式。基本唱腔为四句式“平板”。第一、二句只作起板，第三、四句反复演唱，构成正板，最后第三句放腔（又名迈腔），第四句落板。其中除第三句可落于其他音外，第一、二、四句均落于调式主音，这是湖北采茶与花鼓戏的普遍特征。（见谱例《罗帕宝》中女腔慢七板）。彩调即原来专曲专用的花鼓调、采茶调及来自各地的小调、灯歌等，在南方各省的花鼓戏、采茶戏中通用者甚多。如“卖杂货”、“打补丁”、“瞧相”、“打猪草”之类。此外还有属于原板的“二行”，属于快板的“火工”, 以及“悲调”、“叹腔”、“汉腔”等。唱腔句式结构各有不同，大体上西部为顶板采茶，板起板落；东部为漏板采茶，其上下句和句中的三个分句均为板起和眼起交替，上、下两句常为六板或七板，（如黄梅采茶戏“七板”）。

    剧目多以喻老四、蔡鸣凤等人的传说为题材，还有《天仙配》、《白扇记》等，是与湖北花鼓共有的传统剧目。