何孔标（1882～1953）著名淮剧老艺人又名“何小碗子”，江苏建湖人。自幼习演徽剧，工文武花旦。在《红梅阁·放裴》中扮演李慧娘，身段稳健，行动轻捷；《贵妃醉酒》中扮演杨玉环，手舞羽扇，能摆出二十四个舞姿，造型优美。唱念善用阴阳嗓（真假音）结合，口齿清晰，嘹亮动听。练就了扎实过硬的武功，戏路宽广。中年改演文武老生，兼演花脸与丑角，并能演猴戏《闹天宫》与武生戏《五台山》、《罗成三挡杨林》等剧。在《芦花荡》扮演的净角，被誉为“活张飞”。

艺术经历

何孔标自幼习演徽剧，工文武花旦。在《红梅阁·放裴》中扮演李慧娘，身段稳健，行动轻捷；《贵妃醉酒》中扮演杨玉环，手舞羽扇，能摆出二十四个舞姿，造型优美。唱念善用阴阳嗓（真假音）结合，口齿清晰，嘹亮动听。练就了扎实过硬的武功，戏路宽广。中年改演文武老生，兼演花脸与丑角，并能演猴戏《闹天宫》与武生戏《五台山》、《罗成三挡杨林》等剧。在《芦花荡》扮演的净角，被誉为“活张飞”。

根据淮剧的有关地方志记载，光绪三十二年（1906年）起，建湖的何孔标与骆步兴、骆宏彦、时炳南、倪福康、李玉花、嵇佳芝、华良玉、沈月红、吕祝山等人一起赴江南的上海、南京、苏锡常及杭嘉湖等地。随兄何孔德与韩太和、武旭东等先后组织淮戏班子，首演于沪上的太平桥小菜场戏园等地。其时又有大批京剧艺人加入“三可子”（淮剧前身）戏班。皮簧戏（京剧）与“三可子”同台演出，形成了继“徽夹可”之后又一演出新格局――“皮夹可”，后又称“京夹淮”。

民国初，随兄何孔德来沪改唱淮戏。擅演《打侄上坟》的陈东川、《大保国》的徐延昭、《取都城》的刘璋、《陈桥兵变》的赵匡胤、《下河东》的呼延寿廷或欧阳方、《雁门关》的潘洪、《九焰山》的武三思、《乡城会·送亲迎礼》的乡下亲家母与《拾玉镯》的刘媒婆等。尤以扮演《祥梅寺》的了空和尚与《活捉三郎》的张文远见长，对走矮步、耍佛珠、耍甩发与喷面彩等技巧皆有独特之处。

何门弟子

著名的淮剧文武小生八大流派之一杨派创始人的杨占魁14岁拜师何孔标学习淮戏、文武小生李神童也何之弟子。

据上海地方志文艺志有关早期的排戏制度中记载，何孔标为当时的说戏师傅之一，著名的淮剧文武小生八大流派之一杨派创始人的杨占魁14岁拜师何孔标学习淮戏（现代的淮剧前身）、文武小生李神童也何门之弟子。此外何孔标侄儿何叫天、侄孙何双林均为淮剧名家。

贡献

何孔标与琴师戴宝雨及演员谢长钰陈为翰一起，吸收了京剧〔西皮原板〕的板式，共同创造了新腔，用四胡（后改为二胡）取代单纯的锣鼓伴奏，因该腔运用胡琴伴奏，把行腔拉长，称之为[拉调]也即淮剧的三大主调之一。

侄儿何叫天、侄孙何双林均为淮剧名演员。 代表作有《红梅阁》、《贵妃醉酒》、《闹天宫》等，在淮剧界享有盛誉，人称“元始天尊”。