中国戏曲舞剧院创作、演出的民族舞剧《通衢集》具有浓郁的民族风格，舞蹈语言新颖独特。它既不同于戏曲舞蹈风格的《红楼梦》，也不同于敦煌壁画风格的《丝路花雨》，也不同于一些中外兼有的舞剧。它已成为一个整体，开辟了中国舞蹈的另一个新领域。

孙莹认为，挖掘古文化不同于挖掘地下文物。舞蹈也是一种古老的精神文明。不是模仿一些文物上的舞蹈，随意连接起来，恢复和发展古老的乐舞。因此，通过对汉代社会的历史、宗教、风俗、文学、艺术、哲学、礼仪等方面的研究，他首先掌握了汉代文化的精神、风格和魅力，也就是说，他掌握了“神”，然后建立了“形”，创造了“形”。从通衢集的舞蹈语言来看，既有雄浑、厚重、坚实、宽广的一面，又有妩媚、美丽、飘逸、宽宏大量的一面；从音乐中可以看到金石时代奴隶艺术的深度，而民间音乐舞蹈登上历史舞台后，民间艺术的活跃质朴气息；每一个动作和造型不一定都是对汉画像的模仿，也让人觉得它与中国画相似。透过这些流动的画面，我们可以感受到一种朴素的文化气质。它从重心的频繁倾斜、运动的灵活性和力量、速度的变化、动作的处理，如突然返回的欲望等俯仰、倾斜，以及肩部、胸部等的形成所形成的魅力，有其独特的特点。像笨拙但熟练的步法。尤其是盘鼓的女性舞蹈具有冲劲，造型总是延续着一种流动的运动。通衢集之所以不同于戏曲舞蹈、敦煌舞蹈、舞蹈和芭蕾舞，是因为它的语言既有形式又有内涵，抓住了汉代艺术的魅力。这是一个非常困难的问题。这一突破离不开扎实的文化功底，离不开多年的研究和思考，离不开理论基础。

“大步头”民族舞蹈剧的创作语言一直是舞蹈界争论的话题。过去，一些民族舞蹈剧或在国内外使用，或局限于戏曲舞蹈和现代民间舞蹈，语言的创造性不够。通衢集并不完美，但要解决民族舞剧的语言问题，即解决民族风格问题，应该得到肯定。