全国的文化体制改革已开始启动，大部分的戏曲剧团，都将逐渐由国有事业单位向民营企业转化。从长期来看，这是激活与繁荣文化事业的必然趋势。自然，在转化的过程中，困难肯定不少，阵痛也就难免。戏曲，是“角儿”的艺术。剧团没有了政府所提供的“皇粮”的保障机制，今后就得依靠自力更生、自食其力来养活自己。这样，除了有关政策的鼎力支持以外，就突显了“名角”的重要作用。
观众看戏，主要是为了欣赏“名角”的杰出的表演艺术。一个剧团，如果没有优秀演员的出众表演，要想卖出戏票，提高票房价值，那肯定是很不容易的。建国以来，各地的优秀演员都已成了“体制”中人。虽然，近些年来，有关部门一直在鼓励体制改革，积极支持建立民营剧团，但是成效甚微。因为，没有“名角”的支撑，那些规模弱小的民营剧团，也只能是流转于城郊、乡镇，寻块空地，唱唱“街头戏”而已。实际上，还只是停留在“草台班子”的原始阶段。
现在到了“国有剧团”要转为“民营企业”的关键时刻，鼓励“名角”出来挑大梁、举大旗，自是事半功倍，势在必行。当然，吃了几十年来的“大锅饭”，一下子迎来了这样个大转弯的体制转型，人人都会有所顾虑，耽心日后的经济收入与生活保障。事关切身利益，不敢轻举妄动。这些，自然应该在改革的过程中，循序渐进，区别对待。要有各种合理的政策，以消除人们的后顾之忧。这样，才能激发“名角”们的积极性，乐于成为这次改革大潮中的“弄潮儿”。

近些年来，各地民营的戏曲剧团，已经如雨后春笋，风起云涌，出现了蓬勃发展的喜人景象。在上海，已有了（周）燕萍京剧团、萧雅工作室。在各地的地方戏剧种中，我认为，江苏扬州市的扬剧界，步伐较快，影响较大，成效也很显著。至今，在扬州市已经出现了十几个颇具规模的民营扬剧团体。早在2002年，扬剧名角洪钧、唐麟童就组建了扬州第一家民营的“海派扬剧团”。经过多年磨砺，已经渐成气侯。去年还曾到上海亮相，受到广大扬剧观众的欢迎。接着，扬州又成立了以嵇丽、张寿青、陈士芳领衔的“扬子江扬剧团”。富有朝气，很有人缘。尤为可喜的是，许多享有盛誉的扬剧名角，都能不甘寂寞，纷纷打出了自己的旗帜，提升了剧团的号召力。如汪琴扬剧艺术团，祝荣娟扬剧艺术团。以及江都（吴）德才扬剧团、高邮（李）正太扬剧团、姜堰（张）玉梅扬剧团等，规模不断发展，声势日渐壮大，他们热爱扬剧事业，为了扬剧的振兴，排除种种困难，自己组织剧团，奋起直追那些一直受到政府补助的国有剧团，展开了激烈的艺术竞争。这对扬剧今后的振兴与提高，必将起着不可估量的积极的推动作用。