前言：今年是张君秋大师95诞辰，作为他的入室弟子，既崇拜他的张派艺术，更怀念他老人家到中国戏曲学院任教19年难忘的岁月。为了让更多的人了解张大师，特带领弟子常叶青与再传弟子陶萍同心协力把《张君秋传》转为电子版，发表在网上连载，供大家了解、学习。（张派国家级传承人蔡英莲）

4、同娘“换换肩”

滕家鸿终于得到娘的同意，随娘一起到外地演出去了。

外出总归是件苦事儿，张秀琴不愿让孩子受这份苦。但看到家鸿学上不成，整天在外面飘着，总不是回事儿。张秀琴活泛了心眼。一般的小城镇、乡村，演戏的条件差，就不带孩子出去。如果到大码头演戏，如张家口、保定等地，吃、住条件都比较好，就把家鸿带在身边。

张秀琴外出，经常坐的是拉货的敞棚车。为了节省开销，张秀琴托邻里帮忙，找铁路上的熟人，搭敞棚车外出。因为不花钱，要躲开路警的眼目，所以上车都是在天刚擦黑的时候。

黑夜伴着火车的起动声来临。家鸿的眼前是一片开阔的世界，车外远处的房舍、树木排成队，缓缓地向后移动着，渐渐地，房舍不多了，人踪消逝了，只有远处的山静静地嵌刻在天幕上，数不清的小星星在天幕上散布着，不停地眨着亮晶晶的眼睛，像是在悄声叙谈着。

诱动人们发挥想象的事物往往能引起人们的欢愉，尤其对儿童。家鸿睁着两只大眼睛，屏着气，兴奋地望着流动着的天地，生怕漏掉什么宝贵的东西。

难耐的是火车停下来的时候，“哐当”一声震动，火车停住了，周围的一切都静止不动了，连星星也停止了悄悄话。家鸿只能仰面朝天，乏味地数着天上的星星。他多么希望，此时星星能同他说句悄悄话，哪怕只是一句。

有一次外出，滕家鸿决心打破这种难耐的沉寂。上火车前，他逮了个蝈蝈，装在小笼子里带在身上。火车停下了，家鸿不再寂寞了，因为他怀里的蝈蝈开始唱歌了。周围的山、川、草、木停止了移动，是为了听他的蝈蝈歌唱。家鸿的心兴奋得“怦怦”跳。

就在家鸿兴奋的时候，靠在车帮瞌睡的母亲猛地惊醒了，看到家鸿手捧着蝈蝈笼子，立刻劈手夺下，不容商量，连蝈蝈带笼子一齐扔出了车外。

家鸿懵了。蝈蝈唱得多好听呀，为什么把它扔了？他委屈地涨红了脸，就要哭出来。张秀琴连忙捂住他的嘴，紧紧地把他搂在怀里。家鸿没哭出来，他意识到似乎要出什么事儿。这时，只听得车厢外有人的脚步声、说话声，家鸿屏住气，声音渐渐消失在远处，火车起动了，张秀琴这才松了一口气。家鸿直愣着眼望着娘。

“咱们坐的是不花钱的车，要是让路警看见了，非把咱娘俩撵出去不可。旷野荒郊的，咱们上哪儿去呀！”娘低声对家鸿说。

滕家鸿把蝈蝈的事早忘在了九霄云外。

去保定演戏，张秀琴没坐敞棚货车。这次是带着姥姥和家鸿一起坐火车去的。

保定演戏的时间长，不仅在城里演，还要到周围乡镇农村演野台子戏。张秀琴去乡镇农村演出时，把家鸿留在保定城的旅店里，由姥姥照看他。

将近一个月的时间，张秀琴天天有戏，人累的消瘦了许多。只剩下高阳一个台口还要演三天，演完就可以回北平了。

“闺女，能行吗？”姥姥望着张秀琴蜡黄色的脸，心疼地说，“跟管事的说说，减两个戏码，换换肩，让别人多演几出，不行吗？”

张秀琴捋了捋头发，笑着对姥姥说：“娘，您放心，跑码头演戏还能消停，哪次都这样，哪次也都闯过来了，不是？”

滕家鸿拉着娘的手，说：

“娘，我跟您去高阳”。
“你别去。那地方住没好住，吃没好吃，饥一顿饱一顿的，你受不了。跟姥姥在店里住，三天后娘就回来，咱们一块回北平。”娘说话算数，家鸿知道再央求也没用。

旧时的保定城，有人用“一、二、三”这三个字来形容概括，一指的是街中心庙前一根旗杆，二指的是只有两条街道，三指的是街上有三个警察。街上冷清清的，比不了北平街上的车水马龙。家鸿在保定早就呆烦了。

滕家鸿在保定街头来回走绺，真不知怎么打发这三天的日子。

走到街中心的大庙前，家鸿看到一辆洋车停在那儿，拉车的车夫很面熟。家鸿想起来了，这不是曾经拉着娘赶台口唱戏的那位伯伯吗？

家鸿走到车夫前，为了引起车夫的注意，故意用脚踢石头子儿，在洋车周围来回转悠。

目的终于达到了。车夫咧着大嘴，露出一口黄牙，朝家鸿笑，家鸿也会意的朝他笑。

“少爷，你娘呢？”车夫向家鸿搭话了。
“唱戏去了。”

“到哪儿唱去了？”

“高阳。”

“那你怎么不去呀？”

“你能拉我去吗？”家鸿也不知道，自己怎么脱口说出这么一句话。

“少爷要坐车，坐车得给钱呀！”

“钱，我有。”家鸿从兜里掏出几个大子儿，数了数，整整十个子儿，伸手扬了扬，“够吗？”

车夫站起身，看了看家鸿手里的铜子儿：“少爷，真要坐车吗？”

“谁还骗你！”

“那行。”车夫指了指车座，“上车吧。”

滕家鸿二话不说，抬脚上了车。

车行在田野土路上，凉风习习，周身清清爽爽。家鸿不由自主地唱起了《斩黄袍》：

孤王酒醉在桃花宫，

韩素梅生来好貌容。

寡人一见龙心宠，

兄封国舅妹封在桃花宫。

内侍臣摆御驾上九重——

“上九重”三个字有个长拖腔，滕家鸿今儿个嗓子特顺溜，气儿也足，腔拖得很长，一口气没缓，还打了个弯儿，腔儿就顺过来了。

“好！”车夫一面跑，一面大声喝彩，叫的还真是地方。

“少爷，再来段梆子腔!”车夫点起戏来了。

“我不会。”

“不会唱梆子？”车夫扭过头，咧咧嘴笑着说，“那就听我的。”

车夫直着脖子抻着筋，扯着嗓子吼起了梆子腔：

出门来唉唉唉唉唉

羞答答将头低下呀啊唉唉，

儿的娘！

止不住啊啊啊唉

泪珠儿啊点点那如唉唉麻！

两个人一路行，一路唱，不知不觉到了高阳。

高阳的戏台真气派。大广场上，人头攒动，足有几千人，比北平城里的哪家戏园子里的人都多。广场上男女老少个个喜气洋洋，比过年还热闹。广场周围摆着各种小吃摊儿，欢笑声、叫卖声同广场前土台子上唱的梆子腔此起彼伏，交相呼应，滕家鸿顾了看这儿，顾不了听那儿，心想，这么好的地方，娘怎么不让我来？

滕家鸿一溜烟跑进了后台。张秀琴正在镜子前化妆，突然，镜面上闪现出一张红扑扑的小脸蛋儿，怎么家鸿来了？扭头一瞧，可不是吗？

“你怎么来了？”张秀琴惊奇地站起身来。

“娘，我坐车来的。”

“哎哟，我的小祖宗！你可真够胆儿大的，这么远的路……”张秀琴急不得，恼不得，只剩下心疼孩子了。

听说张秀琴的孩子从保定独自一人坐车来到高阳，后台的叔叔、大爷、大婶们纷纷围拢过来，这个拍拍家鸿的小脸蛋，那个递来一块糖，不住嘴地夸赞着孩子。一位脸上勾着豆腐块的丑行叔叔抱起了滕家鸿，说：

“这孩子来的正好！《佛门点元》正缺个小童子，救场如救火！”扭头瞅着管事的，“怎么样，让这孩子客串一下？”

张秀琴忙说：“这可不行！这孩子生虎子似得，别砸了台。这可不是闹着玩儿的！”

“娘，我能成！”滕家鸿居然不怵头。

管事的大爷走过来，笑眯眯地看着滕家鸿，说：“这孩子不怵窝子，能成！”

豆腐块叔叔抱起家鸿就往化妆桌前奔去。

“得活儿！这孩子我给他上装，说戏，您就瞧好吧！”

豆腐块叔叔三下五去二，给家鸿上了妆，穿上戏衣，指着一位挂着白满的大爷说：

“呆会儿您就就跟着这位白胡子大爷在台上演戏。你演的是个小孩儿，叫金钱元。你听，又是金子，又是钱，多吉祥！”
一位扮虎形的叔叔朝家鸿吐了吐舌头。

“你看见这只大老虎没有？”豆腐块叔叔说，“这只大老虎把金钱元和他的娘冲散了。老虎背着你，背到台上你就假装晕倒了。”

豆腐块叔叔一边说，一边做戏，又指着白胡子大爷说：“你躺在台上，白胡子大爷救了你，你认他做干爹……”

一会儿功夫，滕家鸿把戏学会了。

场面起“阴锣”。虎形走过来，背起了滕家鸿，说：

“爷们儿，咱们该上场了！”

台帘一撩，家鸿骑在虎形肩上上了台，一亮相，台底下炸了窝。

“瞧，这孩子可真俊！”

“哎哟哟，这孩子才多大呀，怪喜兴人的！”

《佛门点元》里的金钱元一出场就来个碰头好，这在梆子班里是头一回。不仅有好，还有往台上扔铜子儿的。这是旧时唱戏的习俗，观众喜欢演员，就往台上扔钱、扔物品。

演到金钱元认白胡子大爷为干爹时，滕家鸿用脆亮的童音念道：

“如此爹爹请上，受孩儿一拜！”

白胡子大爷笑了，这可是真笑了。台底下又是叫好，又是扔钱。

“哈哈……不用拜了。随为父到后堂用斋饭去吧！”

台底下叫着：
“多吃点，吃饱了！”

“多吃好的！”
铜子儿、点心、瓜果、梨糖，扔了满台。

《佛门点元》这出戏唱得挺红火。

《佛门点元》连唱了三天，天天都这么红火。滕家鸿被起了个吉祥名字，叫做“招财童子。”后台的叔叔、大爷们都这么叫他。

最后一场戏，场面吹起了〔尾声〕。后台里喜气洋洋，明儿该回去了，不容易呀！卸妆的卸妆，收拾道具的收拾道具。张秀琴坐在化妆桌前，累得一点气力都没有了，她望着在后台跑前跑后的滕家鸿，不知哪位大爷给他买了串糖葫芦，家鸿吃得很香，左一声大叔，右一声大婶，嘴里叫得很甜。这孩子还真有人缘，莫非他将来也干这一行？天知道！

管事的大爷递过一碗茶水。

“喝点热茶。这些日子累着您了！”

张秀琴道声“谢”，接过茶水。她觉得手有些抖，身子也发颤，大概是发烧了。

后台正忙活，进来十来个人，有穿长衫的，有短打扮的，其中一个瘦长脸，一口保定话吆喝着：

“谁叫张秀琴呀？”

张秀琴强打精神应对着。

“你就是张秀琴？唱得好。明天唱《双官诰》，后天唱《双官诰》，大后天还唱《双官诰》，三天谢神戏，好好唱，听见了吗？”

张秀琴有点丈二和尚摸不着头脑。管事的忙向前，堆着笑脸说：

“先生，今儿个是最后一天了，演完了该封箱回北平了，您……”

“回北平？”瘦子的脸抻的更长了，“你是干嘛的？”

“我是这里的管事。”
“管事？你管什么事？懂不懂这里的规矩？”

“向您请教。”

“唱完了戏，还得外加三天谢神戏，这是规矩。别说张秀琴，金刚钻、小香水也得守这个规矩！”

“这……承您指教。入乡随俗，这是应当的。可谈公事的时候没讲在当面，我们也没这个准备呀！”

“公事？这是神事儿，知道吗？没什么公事可谈的。不谢神就封箱，哪儿有这个规矩？你们拍拍屁股走了，日后我们这儿要是有个天灾人祸的，哪个担待？演完三天谢神戏，大家图个吉利。你是图个吉利，还是找不自在？”

“您这是怎么说……”

“怎么说？图吉利就唱戏，找不自在也行，留个人头谢神，你们走人！”

“图吉利，吉利……”管事的看见瘦长脸身后几个短打扮的黑汉子，一个个凶神恶煞的样子，知道这是来者不善，善者不来，忙改了口，“谁不愿图个吉利呀！”

“大家夥都归置归置，早点休息，明儿个《双官诰》！”

管事的在后台一声吆喝，脸憋得紫红。

张秀琴回到北平，躺了半个月，身体刚好利落，又外出演戏去了。
滕家鸿觉得自己已经长大了。这不仅因为他独自可以从保定雇辆车跑到了高阳，也不仅仅是因为自己居然粉墨登场赢得观众的喝彩，重要的是，他似乎明白了许多事情。为什么娘迟迟不让我随她去外地演戏？演戏有掌声，也有汗水、泪水……为什么娘平日从没对我发过火，为了一个蝈蝈，怎么就不容分说，一把抢过来仍在车外？娘的身上担子沉重啊!

滕家鸿想了姥姥在保定旅店里同娘说的话——“换换肩，让别人多演几出！”

“什么叫‘换换肩’？”家鸿问姥姥。

就是换换肩膀。这个膀子累了，换那个膀子挑水。”

“挑水？谁挑水呀？”

“这是打比方。居家过日子，这个枷(家)够你娘扛的。”

滕家鸿明白了，生活这副重担，娘挑了大半辈子，已经很吃力了，该“换换肩”了。

（当你读完这篇连载的文章时，希望传扬给更多的戏曲爱好者。让后学者了解前辈大师学艺的艰难，成功创派之不易。让我们广学、博学，为繁荣张派艺术而努力吧！——张派国家级非遗传承人蔡英莲）