舞蹈服饰与舞蹈表演同属视觉艺术，舞蹈服饰是舞蹈艺术的重要组成部分。舞蹈中的蕴意表达，情景营造以及身体语言的表现，倚靠舞蹈服饰得以烘托和呈现，使舞蹈形象典型化。服饰和舞蹈虽属不同的艺术门类，但都要依靠人体作为载体得以展现，都要通过人的形体赋予其生命意义和审美意义。舞蹈表演中的肢体语言要靠舞蹈服饰得以升华，而舞蹈服饰只有在舞蹈表演中才能充溢生命，二者有机的结合才能构成一个鲜活而完整的艺术形象。
　　在舞蹈艺术作品中，二者相互依托的关系更为明显。以云南红河地区和四川凉山地区的彝族舞蹈为例，我们就不妨拿舞蹈作品《春雨》和《五彩云霞》作论证：创作于80年代的舞蹈作品《春雨》取材于云南红河地区的彝族舞蹈。作品营造出一幅美好景象，仿若天边彩云飘过，降下绵绵春雨，滋润彝山的每一寸土地，晶莹透亮的雨丝千丝万缕，悬挂在姑娘的辫稍，洒满田间的小溪。女演员们身着嫩绿色服装，使整个舞台看起来春意怏然。其舞蹈服饰以红河彝族“鸡冠帽”服饰为原型，将裤装改为裙裤，同时在手腕上配以类似雨丝的配饰，配合红河彝族典型的“踩荞”舞步和“翻腕”动作，成功地塑造了轻盈透亮的雨丝亦是活泼灵动的少女形象，并使舞蹈赋有云南彝族舞蹈风格。首演于1995年的彝族舞蹈《五彩云霞》素材则来源于四川凉山地区的彝族舞蹈。作品中运用轻盈飘渺的披风作道具，配以彝族歌曲《情深意长》改编的天籁般的音乐，犹如天边缤纷的云霞，变幻多姿，时而化成少女，时而又慢慢飘离在作品中运用到的彝族披毡是彝族的典型服饰，有浓郁的民族特色。在舞蹈作品中，为了表现云霞的轻与飘，披毡用薄薄的丝质面料制成，使其质轻云，色如彩霞，再配以灯光色彩的变换，制造出云霞曼舞，空灵飘渺的意境。舞蹈中舞者的角色身份通过披风的运用而转换：手执披风而舞时，人的角色就被虚化了，幻为云霞的一部分，所有舞蹈动作都是对云霞的再现，披风成为一种象征。舞者运用披风做“甩”、“抛”、“扬”、“旋”各种动静、大小不同的舞动，加之彝族长摺彩虹裙随动作呈现出时“散”，时“聚”，时“隐”，时“现”的变化，使云霞幻变的意像更为生动。当披风从舞者身上滑落，露出一身彝族女子服装时，角色的身份又具体化了，一个年轻、纯真的彝族少女形象跃然而生，舞蹈语汇中更透着少女对美好生活的向往之情。舞蹈服饰的运用，简练地完成了舞蹈角色的虚实变化，帮助作品成功地进行审美意象的创造，使得整个舞蹈作品风格唯美，蕴意清晰且不失民族风格。