以传统老戏《玉堂春》作为史依弘“文武昆乱”晋京系列演出的压轴，让人不得不佩服上海京剧院当家大青衣的胆量。该剧是所有旦角都不能回避的启蒙戏，有数不尽的流派版本珠玉在前，想把如此“大众化”的苏三唱出味儿来，如同要将白菜炒成燕鲍翅一样难。不过，当两个多小时的演出结束后，原本卑微的苏三，早已化作心头至清至纯的形象鲜红的罪衣罪裙，成了苏三别样雍容的衬托；大堂上屡屡被喝令低头的女子，其实始终高昂不屈。

史版“玉堂春”流动在舞台上的是生动鲜活的梅韵。依弘的嗓音条件并非众多梅派传人里最好的，但是经过20多年的潜心研磨，她的声音感觉已经非常有梅大师的特点醇厚悠长。醇厚，使得“起解”中苏三的“十恨”，达到了坤旦很难有的高度从容大气中不失澎湃激情，颇有“有情风万里卷潮来”的气象。悠长，使得略显堆砌的“十恨”唱词不再是絮絮叨叨的罗列铺排，每一恨都有了耐人回味的地方。十恨唱完，一旦一丑，兜兜转转，丝唱弦舞，很单调的起解路，谁也没觉得烦，谁也没觉得闷。舞台上下在一恨接一恨中，不仅积蓄着百转千回的情意，还都盼着凄凄惨惨的苏三能有沉冤得雪的一刻。

梅派的《玉堂春》实际上只唱“起解”和“会审”两折。在隆重的“会审”一折，堂下犯妇苏三的每次回话，于唱腔之外，都更需通过念、做、表显现出人物性格、心情、经历的复杂，这也是史版“玉堂春”最具梅派风度的地方。当依弘款款走进大堂时，举手投足、一颦一蹙间都不失优雅。面对高高在上的三位大人那缓缓一跪，连番被喝令后的慢慢低头，皆是梅派青衣独有的雍容高贵。“会审”中几个重点念白如“苦哇”“容禀”，在她口中抑扬顿挫、句读分明，越是高音越见甜润，细而长的尾音在袅袅不断中蓄含了海一般深沉的情感虽是弱质女流倒也洞悉世事，虽有满腹冤屈依然仪态万千。感情柔美哀怨的“苏三”在依弘演来，其风姿是这样地我见犹怜。至此方能体会，一出启蒙戏为何能盛演不衰，为何历经百多年观众仍旧如醉如痴。（伍依依）